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抗日“神剧”咋冒出这么多“女太君”(王忠新)
[ 录入者:辽宁王忠新 | 时间:2016-12-09 10:47:54 | 作者:辽宁王忠新 个人文集 | 来源:原创 | 浏览:307次 ]


 
 
 

 

抗日“神剧”咋冒出这么多“女太君”

文:王忠新  编:一缕清风

 

    习近平在文联十大、作协九大开幕式上的重要讲话中指出:“文学家、艺术家不能用无端的想象去描写历史,更不能使历史虚无化。”可看看现在影视剧中的“皇军”中的“女太君”充斥荧屏,这是不是另一种历史虚无主义?这种历史虚无主义是不是亟须改变?

    一、影视剧中“女太君”三大“神奇”标配

    现在的抗日“神剧”中,“女太君”已成了一道特别的风景,而编剧和导演给这些女太君有三个标配。

    第一大标配:无限制授衔“女太君”。在抗日“神剧”中,一个特别“神奇”之处,也是编剧和导演给的一个主要标配,就是随心所欲的“授军衔”,也就让“抗军衔”的“女太君”乱哄哄地粉墨登场了。那绝对是你还没唱罢,我就急不可耐的登场了。而且,很多女太君还都成了剧中的反面一号,或是主角。

    诸如:《雅典娜女神》中的反一号,日本驻沪领馆25岁的深谷幽兰被授大佐军衔。

    影视剧《冷风暴》中的女一号,日本大特务金城玲子被授大佐军衔。

影视剧《岛城风云》中的女反一号“帝国之花”木兰,被授少佐军衔。

    《战地开花》中的日本女特务苍井英子,被授中佐军衔。

    《将军》中的日本女特务东野裕美,被授中佐军衔。

    《智者无敌》中的日本驻沪特高科科长石川云子,被授中佐军衔。

    《五号特工组》中日本女特务竹内云子,被授少佐军衔。

    《大抉择》中的日本女特务“张华”,被授少佐军衔。

    《博弈》剧中的日本女杀手惠子,被授少佐军衔。

    《口红》中的日本女特务千代子,被授少佐军衔。

    《抗日奇侠》中的日本女军官杉木纯子,被授少佐军衔。

    《省港大营救》中的日本女间谍川栖直子,被授少佐军衔;川栖直子的女助手香织被授中尉军衔。

    《绝杀》中的日本女特务鹤子,被授中尉军衔。

    至于影视剧的《东方战场》、《遍地狼烟》、《永远的铭记》、《代号九耳犬》、《摩西密码》、《夺宝》、《新上海滩》、《三进山城》、《神枪》、《冬日惊雷》、《孤岛飞鹰》、《传奇富贵人》、《黑狐》、《战后之战》、《海狼行动》、《惊天大阴谋》、《新虎口脱险》、《火流星》、《幸存者》、《逐日英雄》、《生死归途》、《血色樱花》、《猎魔》、《杀浪花》、《黑玫瑰》、《十三省》、《血色樱花》等都有“女太君”。这些“女太君”还普遍年轻,甚至20多岁就被授予了大佐军衔,简直让人啼笑皆非。

    仅粗略和部分地统计近年来上演的国产影视剧,就有100多部有“女太君”出现。至于改开以来编剧和导演在影视剧中,到底授衔了多少“女太君”,那就留待管理审批影视剧的专业部门,去做完整和确切的统计啦!而编剧和导演没给授军衔的日本女特务,在抗日的神剧中就海了去了。

    编剧和导演在抗日“神剧”中,觉得授鬼子的军衔还嫌不够,诸如,在《绝战》这部剧中,日本王牌女特工“冷锋”,还被国军授了少校军衔。在电视剧中被汪伪政权授予军衔的日本“女太君”就更多了。

    为此,这抗日“神剧”中有关“女太君”的奇葩,“神奇”的也太没边没沿,“神奇”的也太荒唐、荒谬、荒诞无比了。而就是这种“女太君”成影视剧主角的情况,已成抗日“神剧”中一片浓重的雾霾。

    第二大标配:“女太君”个个都神勇无比。在抗日“神剧”中,这“皇军”中的“女太君”不仅特别多,还特别的“神”。影视剧《雅典娜女神》中的女大佐深谷幽兰,擅长武术,精通日本剑道,所向无敌。《冷风暴》中的日本女大佐金城玲子,更是武艺高强,简直成了一个武打片中的女侠。《英雄使命》中,一个日本“女太君”能对砍四个国军身手不凡的女特工。《新上海滩》里的日本女间谍山口香子文武双全,武功高到能和许文强角斗。

    这些“女太君”不仅个个武功高强,枪法精准,身手不凡,各怀绝技,还什么角色都能承担。这担任的各种角色,能无孔不入。当女特务那就不用说了,对于其它“公皇军”能干的,“女太君”则都能顶起半边天!

    影视剧《遍地狼烟》中的美织子等一群“女太君”,能担任日军女狙击手,

    《谍变1939》中田秀美中佐,能担任日军特意派遣的一支日本特工队的队长。

    《黑太阳-731部队》的“女太君”,能精通细菌战。

    《铁血女骑兵》中的女中佐古野江川,任“皇军”精锐十八师团的特别行动队队长,酷爱马术,精通劈杀,在战场上冲锋陷阵,能以一当百,砍国军的脑袋像砍西瓜。

    《梦想光荣1942》中的日军少佐副官和美富子,不仅能亲自带着日本兵在战场上野战,失败后,还刚烈地举刀切腹、杀身成仁。

    《地道英雄》中有中佐军衔的日本女人雪儿,先混进村里当小学教师,在身份暴露后摇身一变,穿上军服,竟然成了领军主帅,乘坐带挎斗的日军摩托车杀回村来,一路上,她带领的伪军们都一口一声称呼她“将军”,也不知道咋成了哪门子将军。

    《雅典娜女神》中的女大佐深谷幽兰,聪明果断、手法毒辣,有高超的破案能力,堪称民国女版的大侦探“柯南”。

    至于当杀手的、当敢死队员的、当电讯专家的、当战场军医的等等,那绝对是“巾帼不让须眉”!而且,还能当“肉弹”,这可是“公太君”都当不了的!至于什么冷艳狠毒的“女太君”,作为日本女特工成国民党高层要员床上的大众情人,这也是标配的戏码,也是“女太君”一种标配的功能。

    第三大标配:“女太君”个个美艳无比。在抗日“神剧”中的“女太君”和“男太君”相比,简直是两个极端。男太君如此的丑陋、如此的矮、老、矬、凶;但女太君却如此的多娇内敛,如此的高贵冷艳。这也是抗日“神剧”中,给“皇军”的女太君另一个标配,也是女太君的“神奇”之处。概括起来电视剧中女太君的肉体有四大风骚:

    一是美貌。几乎个个都美艳绝伦,个个都沉鱼落雁,个个都闭月羞花,个个都性感迷人。

    二是鲜嫩。几乎个个都青春绽放,个个都风华正茂,个个都艳若桃李,个个都含苞待放,个个都鲜嫩欲滴。

    三是动人。个个都仪态万方,个个都楚楚动人,个个都流风回雪,个个都丰神绰约,个个都顾盼神飞,个个都体态轻盈。

    四是高挑。个个都亭亭玉立,个个都匀称标致,个个都杨柳蛮腰,个个都高挑曼妙。

    将所有电视剧中的“女太君”列出来,那绝对是群芳争春,绝对是百花斗艳,美艳的能亮瞎人的眼。看到影视剧中这些“皇军”中的女太君。你就看到了什么是“倾城倾国”,什么是“国色天香”,什么是“人间尤物”。

    而看了这些“皇军”的“女太君”,无论是女军佐、女特务、女杀手、女魔王,对很多身体健康的男性观众说:根本产生不了对“女太君”的仇恨。有的观众留言:倒是产生了很强的性冲动,很想立马就投身到对这些“女太君”的“抗日”去!

  • 影视剧中“女太君”的三大历史虚无

    就是在以抗日的名目下,这种“女太君”的抗日神剧,公然进行了三大历史虚无。

    1.对历史学的虚无。这种“女太君”充斥荧屏的抗日神剧,更是对日军侵华史的虚无。经查:南造云子被誉为“帝国之花”,作为日本第一女间谍,也从未被授过军衔,都算不上真正的军人。而且,有关南造云子的传说,真实性仍存异议,有学者认为历史上并无此人。目前,没有任何证据显示在日军作战部队中有“女太君”。至于在日本侵华军队(包括谍报人员)中,被授予大佐、中佐、少佐军衔的女“日本鬼子”一个都没有。

    有人可能说,川岛芳子不被授了军衔吗?可川岛芳子并不是日本人,她是一个清皇室的格格。她利用清皇室格格的身份,1931年施连环计,为帝后团圆、创建“满洲国”,可谓立下了“汗马功劳”,日本关东军才作为特别嘉奖,授予川岛芳子一个陆军少佐军衔,这是日本侵华部队唯一被授少佐军衔的“女太君”。1933年,川岛芳子被任命为“满洲国”的安国军总司令,率领一支3000人的杂牌武装,身穿镶有大将军衔的服装,出入公共场合,但这个军衔是她自己伪造的。像川岛芳子这样“功勋卓著”的日本女特务,在日本侵华军队中无人能出其右,才作为特别嘉奖授了一个少佐军衔。而抗日“神剧”中,被编剧和导演凭空授军衔,造出了一批批的“女太君”,这不是瞪眼瞎编的历史虚无?

    2.对人种学进行了历史虚无。人种是世界人类种族的简称,是指人类在一定的区域内,历史上所形成的、在体质上具有某些共同遗传性状(包括肤色、眼色、发色和发型、身高、面型、头型、鼻型、血型、遗传性疾病等)的人群。作为日本人种来讲,基本是单一民族构成98%的大和民族, 2%是琉球人。1878年的统计:成年男子的身高一般在1公尺55公厘左右,成年女子身高150公厘左右。

    改良日本人种,这是日本人念念不忘的一个计划,这“人种改良”计划,在“二战”战败后的日本就开始实行。至于怎么改良,那不是本文研究的内容。现在的很多日本人,都是改良后的人种。改良后的日本成年男子168厘米,成年女子155厘米(北海道的数据普遍高于全日本平均数据,为男子170厘米,女子158厘米)。肤色同“二战”前的日本艺妓对比,白里透红的也发生很大的变化。在1955年至1995年的40年间,日本成年男子的平均身高差不多长了9厘米。

    反过来说,日本侵华时的人种,日本的女人很矮,普遍在152厘米左右,这是不争的事实。至于普遍有没有罗圈腿,腿在身体的比例短不短,肤色是否灰黄,那就不必深究了。现今中国国产影视剧中的“女太君”,不仅个个美若天仙的倾城倾国,亭亭玉立,高挑出众,这他妈的是日本杂种吗?这能负载真实的日本人种信息吗?

    3.对社会学的历史虚无。所谓的日本军国主义,它不同于西方帝国主义的一个重要区别,就因其是带有很强封建色彩的帝国主义,日本军国主义是军事性和封建性的结合,这种特点决定了其残暴性和落后性。这种残暴性和落后性一直贯穿着近代日本军国主义的整个历史时期,集中体现在两个方面:

    一方面体现在天皇高于一切。近代天皇制本身就是日本军国主义的重要组成部分。在这个体制中,天皇是“兵马大元帅”,军队是“皇军”,士兵必须一心一意为天皇卖命。

    一方面体现在日本军国主义的思想体系。这个思想体系是由封建武士道精神,日本神道教、佛教及儒学中的封建糟粕,皇国、神国史观,又加上从西方引进的一些所谓理论体系,是封建主义的、殖民主义和帝国主义腐朽、反动思想糟粕的拼凑。

    在这样一个极为保守的社会体制下,日本十分重男轻女,日本女人根本没有社会地位。特别是“二战”期间,那个时代的日本对女人的思想灌输是,日本女人报效国家的方式就是做慰安妇,就算是将军的女儿也不例外。在这种体制的约束和思想灌输下,以至很多日本女人,甚至有踊跃当慰安妇报效大日本帝国的行为。即使在某些间谍机构和一些卫生部队里,有极少的女兵存在,但授什么校佐军衔的“女太君”,那也是一个也没有。

    抗日“神剧”中编造的“女太君”无处不在,这不是对社会学的一种历史虚无?“二战”的有关反法西斯的影片中,无论反德国法西斯,还是反意大利法西斯,无论哪国,可有女法西斯军官充斥荧屏的现象?如此“女太君”无处不在的影视剧,能负载什么有效信息,又能传递出什么正能量?又该如何误导年轻的观众理解抗战史?

    俗话说,剧本、剧本,一剧之本。荧屏中的“女太君”如此大放光彩,根子就在一些混账作家和编剧的胡诌,可中国有关抗日的影视剧咋成了一些低能和白痴作家和编剧的“天堂”?作为中国各级政府的宣传、文化、广电、作协、文联等,这可是世界各国中最庞大的管理文化的机构,却怎么都视而不见?又怎么就让这些二百五的作家、编剧、导演,包括让一些扮演“女太君”“贼二”的演员,放开手脚地骗人,大把大把地“捞金”?

    这种极具中国“特色”的“女太君”“神剧”,早让观众愤懑不已,这种极具中国“特色”的“女太君”“神剧”,不该早日休矣?!

 

 

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