*文学风

王耀华先生这首七律用平水韵第11尤部韵，仄起首句押韵，合辙押韵，非常完美。但在对仗一节稍有瑕疵，指出如下：
颔联：徐公立马兜谋略，戚帅移师战未休。
人名动名动并列，师名动名动偏正。
其中，徐公是对徐达一生业绩敬重的尊称人名；戚帅是指戚继光麾下的军队，尊称人名对军队名，差可。立马对移师，动宾结构相对，前者是聚焦镜头，静态，突出徐达勇猛威武形象，后者是笼括军队调动的时空，动态，突出戚家军的训练有素。挺好。兜对战，动词相对，兜，指挥，运筹，战，作战，战斗。不错。谋略对未休，并列结构对偏正结构；谋略，战略战术，名词互文，未休，没有停止，副词未修饰动词休的状态。不对。

南狂先生这首《五绝.桃花语》用《平水韵》九青韵部字。合辙押韵，平起首句入韵，非常完美。
春浇百草青【青：九青】 押韵
雨落涧傍亭【亭：九青】 押韵
静耳听桃语
疑经南国屏【屏：九青】 押韵
所谓”桃花语“，即桃花的物语，桃花的象征比喻意义。起句“春浇百草青”对照承句“雨落涧傍亭”，可以看出“浇”字似无必要，起承句动词谓语表达的意境重复合掌。解决办法，或保留浇字，换掉落字，或保留落字，换掉浇字，二选一，不能兼得。这不是呼应。转句“静耳听桃语”特别传神，用字也平易，为此五绝之诗眼，之神韵关键字，鼓喝三叹。句法亦自然贴切，转得好。结句“疑经南国屏”更是神来之笔，将南国桃花物语先笼括再扩展，亦真亦幻，虚实相生。
加精推荐！

这首吴女士的五绝，仍然能看出巫资华先生的笔法和斧凿痕迹，吴女士自己的风格神韵被掩藏了。这是诗家大忌，无论是诗人自己首创还是老师或诗评家，都要遵守“人各有体”这一条原则。首创者要一任己愿，风格独具，于大千之同处徜徉个性之不同，修订诗评家们要尽量遵循原作，进入原作品的思维心路。

巍巍高塔闻古风，吴潜当年寡欢中，借问夫子去何处？遍野古木觅诗踪！问好，资华先生！

芗草：又称石香菜，传说中黄帝与蚩尤战，蚩尤善巫蛊之术，对阵之时常以瘴疠之毒杀人，且能不吃不休，勇猛无比。黄帝不能力敌，请天神助其破之。九天玄女授予黄帝芗草，以强身健体、避秽驱邪，则不惧蚩尤所施瘴疠之毒；授予黄帝遁甲之术,以敌蚩尤，从而旗开得胜，擒杀蚩尤。问好，惟恍惟惚小弟！

幕后编辑您好，是您才使得这幅图更加完美的，谢谢！

非常完美的小令词曲：
母亲生我六零年【年：第七部】 押韵
正是饥荒人受煎【煎：第七部】 押韵
抗此贫寒凭弱肩【肩：第七部】 押韵
叹无钱【钱：第七部】 押韵
一半儿心酸一半儿善【善：第七部】 押韵

改动数字，格律不变，先生看看可以么？
月色凄清泄冷光【光：七阳】 押韵
风寒影吊暗神伤【伤：七阳】 押韵
吻杯苦笑红颜远
泪滴冬花沁体香【香：七阳】 押韵...

别离

文∶诗狼//编∶叶的奉献

望着朋友离开沪的瞬间，我感觉到了孤单和别离的煎熬，

虽然分离是不可避免的，可是内心的友谊花环已经开始枯萎

短短离别话担忧，

辰辰相思落心头。

泪划腼痕肤碎玉，

遥望江水沪东流。

王局能在冗繁的政务中光临文学风并赐惠原玉，足见儒雅和体恤民情的胸怀。文学风诸同仁顿感蓬荜生辉，天籁在此谨表谢忱欢迎。衷心期盼从此与我等草根艰苦与共，官民同乐。前与局座切磋砥砺，收获颇丰。拜聆大作，幸何如之。太白曾一识荆州之叹，今我承蒙赐玉，理当心领神会，潜心体会。此律用《中华新韵》“十唐”韵部，合辙押韵，仅第20字“渤”应由平声变为仄声，其余白璧无瑕；用字贴切，对仗工稳；起承转合，丝丝合缝；记游叙事，情喻其中，写景状物，汇声达意。予三叹曰：“好律！好律！！好律 ！！！”

沙海涟漪这首词我已看过，基本上可以了。但因第45字“煞”和第88“骜”字不在韵表，而填词必须依《词林正韵》，坊间流行依《中华新韵》和《平水韵》均属扯淡，填词者当引以为戒。现在改成如下：
才涌春潮
又辞冬汛
纵横四季从容【容：第一部】 押韵
弄情何苦
喜怒却匆匆【匆：第一部】 押韵
漫卷惊涛大漠
天地暗
谁辨弥蒙【蒙：第一部】 押韵
堆云倦
梳波如镜
急急信天翁【翁：第一部】 押韵
溟濛风渡忆
江陵万里
千古诗从【从：第一部(平)，第一部(仄)】 押韵
放歌志
峥嵘曲尽哀鸿【鸿：第一部】 押韵
欢梦薄情怎怨
柳依旧
南北西东【东：第一部】 押韵
花魁叹
正襟不媚
留影影无踪【踪：第一部】 押韵

从容啊，依据《词林正韵》，参考《蝶恋花》词谱，检测发现：
夜半青霜寒晓苑【苑：第七部】 押韵
月色流情
一点冰心染【染：第十四部】 不押韵
持笔难抒思绪乱【乱：第七部】 押韵
徒留清梦声声慢【慢：第七部】 押韵
缱绻谁知情意远【远：第七部】 押韵
锦瑟无声
唯盼春风展【展：第七部】 押韵
独醉诗山心已淡【淡：第十四部】 不押韵
墨香飘溢闲云案【案：第七部】 押韵
押韵存在2个问题。平仄存在1个问题。
第20字 抒 应平

这是一首记录乡居闲适生活环境的仄起首句不押韵的七绝。字面看来，无一字不叙事写景。然而这仅仅是表象，深敛于表象下的是诗人的不安和烦躁，欲求有所振作和突破的心理状态。这是一种高超的凝情于事，寓情于景的诗意表达方法，颇似五柳先生作诗的神韵。...

南歌子，词牌名，又名《南柯子》、《风蝶令》。唐教坊曲，《金奁集》入仙吕宫。二十六字，三平韵，例用对句起。宋人多用同一格式重填一片，谓之双调。后人自创格一格二，清宇散人亦如是，此第一首即用格二。
不爱霜前雪
偷晴杏下香【香：第二部】 押韵
谁作雨文章【章：第二部】 押韵
一声天地动
费思量【量：第二部(平)，第二部(仄)】 押韵

抛开别的不说，这首格二的南歌子用韵格律都非常完美。
格一亦如是。

曼舞笙歌细
蛮腰玉质香【香：第二部】 押韵
酒轻不忘那时光【光：第二部】 押韵
软语莺声倾醉小檀郎【郎：第二部】 押韵
杏蕊和胭睡
泉声入夜长【长：第二部(平)，第二部(仄)】 押韵
晚来灯色近潇湘【湘：第二部】 押韵
只恨春雷一枕破黄粱【粱：第二部】 押韵...

这首《蝶恋花.春去》用《词林正韵》第四部韵，格律谨严无谬。
都为情深情字苦【苦：第四部】 押韵
放眼人间
花落无重数【数：第四部(仄)，第十六部(仄入)】 押韵
多少繁华相忆处【处：第四部】 押韵
人生美景终辜负【负：第四部(仄)，第十二部(仄)】 押韵
晚醉夕阳朝饮露【露：第四部】 押韵
贪恋黄昏
却把归期误【误：第四部】 押韵
云水茫茫何处路【路：第四部】 押韵
此身本就随风驻【驻：第四部】 押韵

与前两首之曲词《碧玉箫.乱哄哄》》，词牌《南歌子.春雷》比较，我更喜欢这首蝶恋花的用字平易，意象浓缩，意蕴内敛，意境通俗。历来词牌大家也都是如此。

清宇散人从平平仄仄中走来，古风依然荡漾，所摄入曲辞的意象照例古色古香。初见这首曲词是在斯佳丽现代叙事诗《银针记》下面的跟帖里，当时就有一种爱不释手的感觉。这与快乐飞武发帖时发布到内容框不同，清宇散人是自然生发写曲词的激情，然后有所指地写下了这首“乱哄哄”曲词的。何谓曲词，原来在元代盛行地方杂剧（也就是今天的地方戏），杂剧是通过唱念（白）做打诸种形式来表达内容和主题的，其中唱的范本就是由文人写作的曲词，杂剧演员根据既定的唱腔来依乐律演唱，颇似原来的宋词（根据乐谱唱词），因此，也可以说，曲词是宋词的发展和承继，现在我们还能在取词中看到宋词的深深痕迹。曲词的表达方法主要是叙事。元曲形式分为小令和套曲。中学生学过的张养浩《山坡羊.潼关怀古》以及大学课本阅读课文《桃花扇》等都属于散曲曲词，散曲就特别像宋词。这也印证了元曲是从宋词发展而来的论断。其特点有六个方面，即：1、宫调：宫调是指中国古代音乐的调式，曲与宫调出于隋唐燕乐，南北曲常用的有五宫四调，通称九宫或南北九宫。是后来才叫元曲。2、曲牌：俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名，如《点绛唇》、《山坡羊》等总数很多，元代北曲共335个，每一...

行香子*赞梨花

作者：华子/编辑：叶的奉献

自放枝头 香透春周

妆山壑、胜似仙楼

十分淡韵 一袭清流

问怎生依 怎生解 怎生讴

俗客难求 君子同修

纵飞雪、如故情稠

岂须画就 何必诗收

叹蕊之秀 吾之意 感之由

这首五绝原来是这样的：
檀口迎风绽，疏枝卧影斜。
独雍霜雪气，不羡帝王花。
我看了，觉得平仄用韵和起承转合都不错。但在用字上与巫先生交流过，巫先生不同意我的看法，将“卧”字修改成了“淡”字。还认为这首五绝历经一年多时间的反复推敲，用字已是坚定不移，我就唯唯，不再说什么了。但我在心里认定这样更好些：
檀口迎风绽，疏枝卧横斜。
独雍霜雪气，不羡帝王花。
一字之差。经检测也完全合格率。
⊙仄平平仄
檀口迎风绽
平平⊙仄平（韵）
疏枝卧横斜【斜：六麻】 押韵
⊙平平仄仄
独雍霜雪气
⊙仄仄平平（韵）
不羡帝王花【花：六麻】 押韵
我的理由是：其一、“疏枝卧”三字已经定格成境，并已经有了“影”的视觉意思在内，后面的影字纯属多余，故不出现在字面上为宜。其二、既然如此，单用一“斜”字来陈述“疏枝卧”的静态是否不如实？，因为疏枝实际上是横竖斜交错的，无论从远近高低哪个视觉角度观察都如此。“斜”终究未显全貌。其三、从古至今，描述疏枝的都习惯“横斜”连用，大概也是因为符合实际情况的原因吧。其四、横代替影，巫先生因为平仄而持反对意见，其实不然，五律仄起首句不入韵的有好几种格式，用“横斜”一样协律。...

珍妮，请设法改变文字底色和字体颜色，我看不清楚。

造化天工，钟灵毓秀。大自然馈赠给人类的不可谓不丰富。但人心不足蛇吞象，无休无止的掠夺和攫取，终于惹得天怒人怨，灾祸遍地。这是给无耻无知之徒的当头棒喝，警告人们不可急功近利，竭泽而渔，更不能心怀叵测，逆天道而行！然时过境迁，一代又一代人总是一遍遍重复前人犯过的错误，在大自然面前跌得头破血流而不管不顾，真正被荼毒当替罪羊的往往又是基层民众。譬如三聚氰胺奶粉，譬如转基因粮食，又譬如瘦肉精添加剂苏丹红色素等等，哪一样不是贪官奸商在作孽？哪一样又与意识形态主流精英脱得了干系？哪一样不是道德沦丧，文化精神颓靡的恶果？但他们还不是照旧予取予夺自我感觉良好么？但是，地火在奔涌激荡，越来越多的人看穿了奸邪之徒的嘴脸。巫资华先生这首诗就是从最容易被人忽略的“酒瓮石”着墨，于平淡处发掘出重大意义。“当年天醴溢芳醇”，鸿蒙开初，宇宙澄清，风调雨顺，山川秀丽。在广东霍山一带，自然生成的罅隙泉水汩汩潺潺，虽然细流却永不枯竭，给附近的民众带来了生活的便利和精神的慰藉。诗人一开始就将一副动人的画面和盘托出，充满喜悦和赞美之情。也使人格外怀想既往岁月里美好情景。天醴，自然生成的一泓甘甜泉水，醴，从酉从豊，互义为字。粮食...

欢迎快乐飞武小妹，你的词作《满庭芳*白玉兰》真是将白玉兰写得出神入化，花香馥郁、冰清玉洁，楚楚动人、不卑不亢，非常喜欢你的词作！

临江仙 梦赏樱花

漫游佳境犹疑梦？明眸览尽春光。粉英金蕊斗芬芳。东风惬意，送我一襟香。
醉心更甚千杯酒，歌飞莫笑张狂。行云流水韵悠扬，龙蛇笔走，题字不思量。

谢谢君婉婕缘朋友的鼓励，谢谢你的诗作，感谢飘忽的云辛苦编辑！

一

半夜铃声响，
惊奇睡梦人。
婆婆身有恙，
感谢好心邻。

二

（新韵）

早起寻赠品，
来回不厌勤。
蜜糖调病体，
牛奶更滋人。

三

驱车争秒秒，
忐忑念娘亲。
姊妹三方汇，
虚惊悦众人。

------------------这三首诗，除用韵准确外，格律也可。但细究起来，三首皆与打油体、老干体甚是相似。我提三点建议：1、绝句诗的篇法“起、承、转、合”值得楼主用心研究一下。2、写诗最讲究意境营造，楼主有必要在这方面下功夫。3、炼字方面也有待提高。我是不喜欢绕弯子的人，说话直率，若有说错，请楼主见谅。

清明夜祭尽成灰，
泪未盈腮雨似锥。
早逝凡身仙度否?
来生化作玉皇归。

起句“清明夜祭尽成灰”，从句式结构来看，是“夜祭”“尽成灰”了，但这样是不通的，应交代清楚是什么“尽成灰”，想必是纸钱才妥。

承句“泪未盈腮雨似锥”，先说了泪，再来说雨，把雨的物象空间限窄了，显然，这里所说的雨是在写实。而清明的雨是毛毛雨居多，难有暴雨，当不致“似锥”，是以写景欠考虑。

转句“早逝凡身仙度否”，此句倒是转得有味。因承句没造好，转句就无法与承句扣紧了，而显得转承脱节了。

结句“来生化作玉皇归”，此句除“玉皇”一词用于此不妥外，句式顺畅。而把一个凡身之人过世后想象其来生化作“玉皇”归来凡尘，是很不贴切的。一个凡人，难以梦想当一个高官，更难做一个凡间皇帝，更何况要化作一个统御万方万世物者呢？就是化作玉皇大帝了，他会到凡尘来不？

以上是我的个人看法，若有不妥之处请谅。