荷花赋（冯柳）
露，滴落花蕊
蜻蜓碰落的疼
背负蓝天的蓝，莲
将整个湖聚焦
成为一个亮点
透过你的眸子
我看到唐朝柳
柳在堤上
轻轻摇动
你是它心中的明月
仙子，裙裾飘逸
看到你，闷热的心
便清凉了许多，这点
天空比我更清楚
山月比我更明白
就像你
端庄娇艳的永恒
我用怜爱呵护的手
为你铺设上岸的乡路
凉凉的水，荷杯轻曳
与荷池深情一吻
递给那轮，山尖的瘦月
——2011.8.10
掬露荷魂意欣欣（醉入天籁）
RE:掬露荷魂意欣欣（醉入天籁）
为了便于朋友们欣赏，我刚刚在天籁的作品里加了冯柳原作的地址；又将原作发在评论里，这样对照学习起来更方便。
RE:掬露荷魂意欣欣（醉入天籁）
自从文学风网站六年前4月6日成立到现在，已经整整六年有余，家园来来往往，清风阅人无数，我爱这里草根文学家园的红红火火，轰轰烈烈；我爱大家齐心协力，劲往一处使；我爱这里人们的无私奉献，无怨无悔！诸多的管理付出多少个日日夜夜，为了我们志同道合的亲密朋友，在这里，我又看到了一位家园的辛勤园丁，他是生意人，却视文学为己之生命；他是风花雪月，阳春白雪的制造者，却偏偏立足草根，为其献出宝贵的时间；他诲人不倦，甘于做平凡普通的指路人；他学富五车才高八斗，却心甘情愿点评教导我们！感谢天籁的倾情付出，文学风家园衷心感谢你！
RE:掬露荷魂意欣欣（醉入天籁）
大姐怎么夸起我来了呢！我不过是做了任何一个人可以做到的事，说了任何人都可以说出的话，仅此而已。再说，所有的一切都应该归功于您，我只是向你学习所取得的一点点微不足道的成绩罢了。
掬露荷魂意欣欣（醉入天籁）
掬露荷魂意欣欣
——冯柳现代诗《荷花赋》赏鉴
作者.天籁/编辑.琴心
好美的荷花！好美的莲池！ 虽然还是春寒抖擞，诗人已徜徉在风和日丽的初夏。 晨光熹微，蜻蜓！翩飞，撩乱光影，舞动清新，缤纷双翼，不经意碰落露珠，一滴晶莹霎时濡湿了花蕊，暖透了花心、绽开了花瓣。放眼望去，呀！好大的莲池。一片片湖水倒映深邃的天蓝，莲梗荷叶微微颤动。阳光下，天蓝，水蓝，满湖氤氲碧蓝。 这是诗的第一节，两个完整单句，全是写景。摄入的意象有露、花蕊、蜻蜓、天蓝、湖蓝、莲池，隐藏的还有夏晨和晨光、有清新的空气、有弥漫升腾的氤氲轻雾、有其他自然景物的点缀映衬。还有诗人荡漾兴奋的心情。诗人用了聚焦一词，这也是诗人熟练运用的写景方法，蜻蜓翩飞、露滴花蕊是特写动感镜头，天蓝湖蓝莲荷碧蓝是扫描镜头，焦距的长短、景色的动静，点面的结合，一幅自然咸宜的夏晨风景彩画。 第二节也是写景、拟人手法将远景拉近，“你” 不是指第二个人，而是指宽阔的湖、湖中的荷花，它如眸子般凊澈、明亮。“透过眸子∕我看到唐朝的柳” ，添上了一种古典的美感，使画面增强了魅力。唐朝柳，此处用典。唐朝京城长安近郊有一桥名灞桥，桥畔垂柳依依，送别离人时多在此处止步，离人身影走得远了，快要消失在一片晨辉或暮色中时，送别人顺手折下柳枝挥动表示恋恋不舍依依送别之情。后人就用“折柳”或如这首诗中的“唐朝柳”喻指送别。柳在堤上∕轻轻摇动∕你是它心中的明月” 湖看柳阿娜多姿、柳把湖比作心中的明月，交映成趣，相互媲美。这一节景象的描写不以真切细致取胜，而着重于把静的情景激活起来；湖中的荷花鲜艳夺目、它们多象天上的仙女下凡，无论你的心情多寂寞、多闷，只要你走近这烂漫的绮丽的世界，心情就会格外清爽，“这点天空比我∕更清楚，山月比我更明白” 这是一种心情的写照、也是第三节对大自然的赞赏；第四节是这首诗的升华部分、把读者引向一个更高的境界，它不是神话世界，而是来自生活现实，给人留下美好的向往和憧憬，激励人热爱大自然，珍爱生活。“用莲叶从池塘里∕一滴一滴舀起来∕喂饱山间那轮瘦瘦的月” 形象、贴切、意境优美！有人说，你是在咏颂荷花，干嘛用这么多的诗行写柳枝，写荷湖，写水、写天空，写明月呢？问得真好。诗人这是在营造氛围，是在将所有的意象在固定的时空下串起来，使之具有立体感，让读者如闻其声，如见其景。
我在《听雨》序言里将文学风定性为草根文学网站。顾名思义，写手自然也是草根写手；文学元素深植于草根阶层，从而创作出带有鲜明草根印记的文学作品。这是一件极有意义的草根阶层自己的事情。既然是自己的事情，所有的创作、编辑和管理工作也应该由我们自己去完成。基于此，我历来提倡互动。在互动中不断提高和完善作品的质量、不断提高和完善我们的编辑和管理水平。而对作品的点评和品赏，更需要每一个文学风成员自觉完成。一篇具备相当文学底蕴的作品，需要在与读者的互动中活色生香，从而发挥它的固有功能，同时使他的原创者从中得到教益和经验。冯柳先生这篇作品的突出特点是写景、抒情有机地融为了一炉，使得触景生情、景促情生、相互映衬表里，从而使作品灵动而饱满。
这首现代诗我非常喜欢，因为喜欢就仔细琢磨品味诗的意境。诗的第一节我丝毫未动，那是我在赏读时完全与诗人的思瓣吻合的原因。第二节因有“唐朝柳”字样，我沉吟了许久，想过灞桥折柳送别的意境，但纵观全诗，这一意境因伤别的意境空远而显得与主题意蕴不太合拍，只好部分放弃了。保留了这一字眼，是为了它的凝重。调整词序和语序是为了语言逻辑和思维逻辑的顺畅。将“柳在堤上/轻轻摇动”这一单句浓缩得精致些再分行有我鲜明的主观色彩。第三节我动得相对较多，是基于原诗行的排列显得臃肿，思维不清晰，我特别突出了“天空比我更清楚/山月比我更明白”这两行诗的整齐排列，用意是强调词汇所表意象的感情色彩。诗的第四节的修改大约是出于以上相同的原因吧。读多了冯柳的诗，发现还是语言和思维的清晰是应该引起注意的问题。所有的修改，聊胜于无吧。
冯柳原作地址：
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《荷花赋（冯柳）》
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