阳春淑景楹联一组 （妖桃）
RE:阳春淑景楹联一组 （妖桃）
古汉语字词的发声同样分为四类：平上去入，与现代发声标准有的对应有的不对应。对联是从诗词发展衍生起来的的文学形式，将对连用文字表达出来，有点类似于现代的广告词或申明文字。文字通过书写和阅读产生效用，就阅读来说，现代汉语的表现形式更丰富多样，如演讲词中阅读者可以运用重音，语速、逻辑停顿等多种表现手法，而古人发声阅读的方法只有唱读（诵读）一种。儿时见过一些老先生摇头晃脑长腔长调阅读或背诵某些文字，这就是唱读。现代的古典戏剧大致还能看到这种唱读。对联的平仄发声就是在这些语境中产生的。现在有人将平声字和仄声字分别列表。如果你记忆了特好，强记也不失为一种笨方法。但我提醒你，只有在理解的基础上进行强记才有效果。对联用字平仄发声有几种固定格式，如“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。记下这几种固定格式，然后在实际运用中斟酌咂摸，习惯成自然，慢慢地你就中规中矩了。
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对联是什么，怎样写对联，有专门书籍论述，有空去买几本自己揣摩应用。本人孤陋寡闻，以上仅止于个人体悟，也仅至于提供参考。下面，就妖桃的这几副对联与诸君进行赏析。
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一、春行两幅，源于照搬如下：
春行
玉洞桃花, 江南染就胭脂色
渔歌牧笛, 幽谷萦回天籁音
玉洞桃花, 江南染就胭脂色
青帘杏子，窗外吟成黛粉香
就三条标准谈联。这两副对联都是称谓提示断句型十一字联，一、二副的词性相对几乎一致，分别是：
春行
玉洞桃花, 江南染就胭脂色：玉洞旁的桃花（烁烁），（使）江南（的这里）染成了一派胭脂色（的明媚春光）（偏正词组，名名名名。玉，名词作状语，意动为形容词，修饰洞；桃，名词作状语，区别于其它类的花，意动为形容词，修饰花。主谓词组，名名动动名名名，江南，长江之南，江，水域名词，南，方位名词；染，熏染，就，成，都为动词；胭脂，固定名词，不可拆，名词作状语修饰色。）
渔歌牧笛, 幽谷萦回天籁音：渔歌（唱和中听到的）牧笛，放牧人吹奏着竹笛（使这）空寂悠深的山谷回荡着袅袅动听的天籁之声（偏正词组，名名名名，渔，渔人，渔歌，渔人所爱唱的唱的歌。牧笛，放牧人吹奏的笛子；天籁音，自然界谐和的景象，包括声音在内。注意，渔歌在海畔江滨唱着，牧笛在山梁山谷吹响，这里面有时空距离，渔歌应和牧笛，牧笛激越渔歌，故用动词萦回，真是绘声绘色如在眼前。）
春行
玉洞桃花, 江南染就胭脂色
渔歌牧笛, 幽谷萦回天籁音
玉洞桃花, 江南染就胭脂色
青帘杏子，窗外吟成黛粉香
就三条标准谈联。这两副对联都是称谓提示断句型十一字联，一、二副的词性相对几乎一致，分别是：
春行
玉洞桃花, 江南染就胭脂色：玉洞旁的桃花（烁烁），（使）江南（的这里）染成了一派胭脂色（的明媚春光）（偏正词组，名名名名。玉，名词作状语，意动为形容词，修饰洞；桃，名词作状语，区别于其它类的花，意动为形容词，修饰花。主谓词组，名名动动名名名，江南，长江之南，江，水域名词，南，方位名词；染，熏染，就，成，都为动词；胭脂，固定名词，不可拆，名词作状语修饰色。）
渔歌牧笛, 幽谷萦回天籁音：渔歌（唱和中听到的）牧笛，放牧人吹奏着竹笛（使这）空寂悠深的山谷回荡着袅袅动听的天籁之声（偏正词组，名名名名，渔，渔人，渔歌，渔人所爱唱的唱的歌。牧笛，放牧人吹奏的笛子；天籁音，自然界谐和的景象，包括声音在内。注意，渔歌在海畔江滨唱着，牧笛在山梁山谷吹响，这里面有时空距离，渔歌应和牧笛，牧笛激越渔歌，故用动词萦回，真是绘声绘色如在眼前。）
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以上词组（词性）对仗工整，上联写“色”，下连写“声”，声色掩映交辉，动静谐宜，时空美仑美奂，人与环境和谐共生。是古诗词中惯用的写景抒情方法。妖桃君信手捏来，自成风格，可圈可点。
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再看这副对联中的平仄是否协调：
玉洞桃花，江南染就胭脂色
渔歌牧笛，幽谷萦回天籁音
仄仄平平，平平仄仄平平仄；
平平仄仄，平仄平平平仄平。
中规中矩的仄起平落联。
由此可知，妖桃君所拟的这副春行（一）联，确乎佳联妙对。
春行（二）（略）；桃花（略）；居所园林（略）；花（略）
玉洞桃花，江南染就胭脂色
渔歌牧笛，幽谷萦回天籁音
仄仄平平，平平仄仄平平仄；
平平仄仄，平仄平平平仄平。
中规中矩的仄起平落联。
由此可知，妖桃君所拟的这副春行（一）联，确乎佳联妙对。
春行（二）（略）；桃花（略）；居所园林（略）；花（略）
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规矩是人定的，而事物总在不断的变化。旧瓶新酒，偶尔为之尚可，沉迷其中沾沾自喜，褒此贬彼，夜郎自大，殊不可取。对联也是这样，中国文化认为：天地乾坤，月日阴阳，奇正生克，万事万物都存在相生、相对、相反、相宜、相近等关系，对联用字的就是根据这些原则来应用的。但是中国之外有它国，地球之外有其他星球，银河系之外还有其他天体，我们怎能抱定一穷不变的教条来否定其他事物的定理定则呢？不信，你在但丁《神曲》里找出一副对联来，人家根本不稀理你呢！当代，对联出现了新的变化，如“翻身不忘共产党；幸福想念毛主席”的对联，曾经家家户户都贴过。谁敢说这不是对联？郭沫若写“大快人心事，打倒四人帮”有何曾是按谱填词呢？可见，诗词格律，对仗平仄的所谓规则也要与时俱进。最瞧不上那些死抱教条咬文嚼字的腐儒，写的对联就如一具干尸毫无趣味，可他们偏偏要对那些初学者指手画脚，往往弄得别人不知所措不知所云。以我的意思，对联的一些规则能遵守便遵守，写对联时当以意境词汇为主，不能因为对仗和平仄而损意境。
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天籁老师娓娓道来，对妖桃的这一组阳春淑景楹联，抛砖引玉精心点评，从平仄规则到词性以及意境由浅入深的鉴赏剖析，可见其底蕴深厚，学富五车，学贯古今，特别是信笔点评可谓出口成章，令人叹服。其实对联的一些基本规矩外，最主要的就是意境的营造了，而出新雅致的意境需要遣词组句的技巧。首先脑中要有丰富的词汇库，才会选择最恰当精准的一个词来表达。求工者才入门，求神者触其类，求旷达者造诣深。
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写联如作画，有异曲同工之妙，“妙在形似之外”，对联遣词做到行近而神似，合理的使用同类词汇，效果会更妙，只要不显失其对，其形神似便可。再说求旷达者择其关联之物，如陈后主诗“寒云轻重色，秋水去来波。”色波虽不同类，但其神相似，波有波光之韵，波光云色也是相关联景物，而不显拘泥，从而意境拉开耐人寻味。或者从两个不同的角度说明道理，联想丰富，也可从对立的事物阐述说明，并列对比映衬等相辅相成来表达意境。总之触类旁通，诗联遣词，仔细搜索，做雷鸣之词，出新出彩就不能难了。如"孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？"傲世和花开，细分词汇不算工，但是，“傲世”和“花开”都是菊的一种状态，，“孤标傲世”和“一样花开”都是联句中隐去的主语“菊”的状态说明，是定语，这也是字组成词组后，共同形成句的同类，因此也是工的，诸如此类很难操纵，因此对于境界拓展和诗联水平的提升，又是不可不锤炼的环节。看见天籁老师的赏析点评，灵感汩汩流出，因此，圈一块自留地，信口开河，不知今夕是何夕。
阳春淑景楹联一组 （妖桃）
阳春淑景楹联一组
文//妖桃***编/叶的奉献
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春行
玉洞桃花, 江南染就胭脂色
渔歌牧笛, 幽谷萦回天籁音
玉洞桃花, 江南染就胭脂色
青帘杏子，窗外吟成黛粉香
桃花
倩影婀娜,勾起当年记忆
红尘跌宕,轻挼那夜阑珊
居所园林
小苑喧研，妖桃吐艳
春泥献露，秀木垂帘
花
放眼谁怜倾国色
惜春莫负老枝香
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