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一半儿*母亲节忆生年(天边散步的云)
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醉入天籁 »
非常完美的小令词曲:
母亲生我六零年【年:第七部】 押韵
正是饥荒人受煎【煎:第七部】 押韵
抗此贫寒凭弱肩【肩:第七部】 押韵
叹无钱【钱:第七部】 押韵
一半儿心酸一半儿善【善:第七部】 押韵
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七绝*醉伤(天边散步的云)
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改动数字,格律不变,先生看看可以么?
月色凄清泄冷光【光:七阳】 押韵
风寒影吊暗神伤【伤:七阳】 押韵
吻杯苦笑红颜远
泪滴冬花沁体香【香:七阳】 押韵...
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别 离(君婉婕缘)
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君婉婕缘 »
别离
文∶诗狼//编∶叶的奉献
望着朋友离开沪的瞬间,我感觉到了孤单和别离的煎熬,
虽然分离是不可避免的,可是内心的友谊花环已经开始枯萎
短短离别话担忧,
辰辰相思落心头。
泪划腼痕肤碎玉,
遥望江水沪东流。
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七律·夏日(天边散步的云)
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醉入天籁 »
王局能在冗繁的政务中光临文学风并赐惠原玉,足见儒雅和体恤民情的胸怀。文学风诸同仁顿感蓬荜生辉,天籁在此谨表谢忱欢迎。衷心期盼从此与我等草根艰苦与共,官民同乐。前与局座切磋砥砺,收获颇丰。拜聆大作,幸何如之。太白曾一识荆州之叹,今我承蒙赐玉,理当心领神会,潜心体会。此律用《中华新韵》“十唐”韵部,合辙押韵,仅第20字“渤”应由平声变为仄声,其余白璧无瑕;用字贴切,对仗工稳;起承转合,丝丝合缝;记游叙事,情喻其中,写景状物,汇声达意。予三叹曰:“好律!好律!!好律 !!!”
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词:满庭芳*吟风(沙海涟漪)
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沙海涟漪这首词我已看过,基本上可以了。但因第45字“煞”和第88“骜”字不在韵表,而填词必须依《词林正韵》,坊间流行依《中华新韵》和《平水韵》均属扯淡,填词者当引以为戒。现在改成如下:
才涌春潮
又辞冬汛
纵横四季从容【容:第一部】 押韵
弄情何苦
喜怒却匆匆【匆:第一部】 押韵
漫卷惊涛大漠
天地暗
谁辨弥蒙【蒙:第一部】 押韵
堆云倦
梳波如镜
急急信天翁【翁:第一部】 押韵
溟濛风渡忆
江陵万里
千古诗从【从:第一部(平),第一部(仄)】 押韵
放歌志
峥嵘曲尽哀鸿【鸿:第一部】 押韵
欢梦薄情怎怨
柳依旧
南北西东【东:第一部】 押韵
花魁叹
正襟不媚
留影影无踪【踪:第一部】 押韵
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蝶恋花(从容人生)
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从容啊,依据《词林正韵》,参考《蝶恋花》词谱,检测发现:
夜半青霜寒晓苑【苑:第七部】 押韵
月色流情
一点冰心染【染:第十四部】 不押韵
持笔难抒思绪乱【乱:第七部】 押韵
徒留清梦声声慢【慢:第七部】 押韵
缱绻谁知情意远【远:第七部】 押韵
锦瑟无声
唯盼春风展【展:第七部】 押韵
独醉诗山心已淡【淡:第十四部】 不押韵
墨香飘溢闲云案【案:第七部】 押韵
押韵存在2个问题。平仄存在1个问题。
第20字 抒 应平
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七绝*乡居(巫资华)
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这是一首记录乡居闲适生活环境的仄起首句不押韵的七绝。字面看来,无一字不叙事写景。然而这仅仅是表象,深敛于表象下的是诗人的不安和烦躁,欲求有所振作和突破的心理状态。这是一种高超的凝情于事,寓情于景的诗意表达方法,颇似五柳先生作诗的神韵。...
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南歌子*春雷(二首)(清宇散人)
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南歌子,词牌名,又名《南柯子》、《风蝶令》。唐教坊曲,《金奁集》入仙吕宫。二十六字,三平韵,例用对句起。宋人多用同一格式重填一片,谓之双调。后人自创格一格二,清宇散人亦如是,此第一首即用格二。
不爱霜前雪
偷晴杏下香【香:第二部】 押韵
谁作雨文章【章:第二部】 押韵
一声天地动
费思量【量:第二部(平),第二部(仄)】 押韵
抛开别的不说,这首格二的南歌子用韵格律都非常完美。
格一亦如是。
曼舞笙歌细
蛮腰玉质香【香:第二部】 押韵
酒轻不忘那时光【光:第二部】 押韵
软语莺声倾醉小檀郎【郎:第二部】 押韵
杏蕊和胭睡
泉声入夜长【长:第二部(平),第二部(仄)】 押韵
晚来灯色近潇湘【湘:第二部】 押韵
只恨春雷一枕破黄粱【粱:第二部】 押韵...
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蝶恋花*春去(清宇散人)
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醉入天籁 »
这首《蝶恋花.春去》用《词林正韵》第四部韵,格律谨严无谬。
都为情深情字苦【苦:第四部】 押韵
放眼人间
花落无重数【数:第四部(仄),第十六部(仄入)】 押韵
多少繁华相忆处【处:第四部】 押韵
人生美景终辜负【负:第四部(仄),第十二部(仄)】 押韵
晚醉夕阳朝饮露【露:第四部】 押韵
贪恋黄昏
却把归期误【误:第四部】 押韵
云水茫茫何处路【路:第四部】 押韵
此身本就随风驻【驻:第四部】 押韵
与前两首之曲词《碧玉箫.乱哄哄》》,词牌《南歌子.春雷》比较,我更喜欢这首蝶恋花的用字平易,意象浓缩,意蕴内敛,意境通俗。历来词牌大家也都是如此。
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碧玉箫(曲)乱哄哄(清宇散人)
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清宇散人从平平仄仄中走来,古风依然荡漾,所摄入曲辞的意象照例古色古香。初见这首曲词是在斯佳丽现代叙事诗《银针记》下面的跟帖里,当时就有一种爱不释手的感觉。这与快乐飞武发帖时发布到内容框不同,清宇散人是自然生发写曲词的激情,然后有所指地写下了这首“乱哄哄”曲词的。何谓曲词,原来在元代盛行地方杂剧(也就是今天的地方戏),杂剧是通过唱念(白)做打诸种形式来表达内容和主题的,其中唱的范本就是由文人写作的曲词,杂剧演员根据既定的唱腔来依乐律演唱,颇似原来的宋词(根据乐谱唱词),因此,也可以说,曲词是宋词的发展和承继,现在我们还能在取词中看到宋词的深深痕迹。曲词的表达方法主要是叙事。元曲形式分为小令和套曲。中学生学过的张养浩《山坡羊.潼关怀古》以及大学课本阅读课文《桃花扇》等都属于散曲曲词,散曲就特别像宋词。这也印证了元曲是从宋词发展而来的论断。其特点有六个方面,即:1、宫调:宫调是指中国古代音乐的调式,曲与宫调出于隋唐燕乐,南北曲常用的有五宫四调,通称九宫或南北九宫。是后来才叫元曲。2、曲牌:俗称“曲子”,是对各种曲调的泛称,各有专名,如《点绛唇》、《山坡羊》等总数很多,元代北曲共335个,每一...
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行香子*赞梨花(华子)
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华子 »
行香子*赞梨花
作者:华子/编辑:叶的奉献
自放枝头 香透春周
妆山壑、胜似仙楼
十分淡韵 一袭清流
问怎生依 怎生解 怎生讴
俗客难求 君子同修
纵飞雪、如故情稠
岂须画就 何必诗收
叹蕊之秀 吾之意 感之由
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五绝*梅(巫资华)
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这首五绝原来是这样的:
檀口迎风绽,疏枝卧影斜。
独雍霜雪气,不羡帝王花。
我看了,觉得平仄用韵和起承转合都不错。但在用字上与巫先生交流过,巫先生不同意我的看法,将“卧”字修改成了“淡”字。还认为这首五绝历经一年多时间的反复推敲,用字已是坚定不移,我就唯唯,不再说什么了。但我在心里认定这样更好些:
檀口迎风绽,疏枝卧横斜。
独雍霜雪气,不羡帝王花。
一字之差。经检测也完全合格率。
⊙仄平平仄
檀口迎风绽
平平⊙仄平(韵)
疏枝卧横斜【斜:六麻】 押韵
⊙平平仄仄
独雍霜雪气
⊙仄仄平平(韵)
不羡帝王花【花:六麻】 押韵
我的理由是:其一、“疏枝卧”三字已经定格成境,并已经有了“影”的视觉意思在内,后面的影字纯属多余,故不出现在字面上为宜。其二、既然如此,单用一“斜”字来陈述“疏枝卧”的静态是否不如实?,因为疏枝实际上是横竖斜交错的,无论从远近高低哪个视觉角度观察都如此。“斜”终究未显全貌。其三、从古至今,描述疏枝的都习惯“横斜”连用,大概也是因为符合实际情况的原因吧。其四、横代替影,巫先生因为平仄而持反对意见,其实不然,五律仄起首句不入韵的有好几种格式,用“横斜”一样协律。...
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七绝*望酒瓮石(巫资华)
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造化天工,钟灵毓秀。大自然馈赠给人类的不可谓不丰富。但人心不足蛇吞象,无休无止的掠夺和攫取,终于惹得天怒人怨,灾祸遍地。这是给无耻无知之徒的当头棒喝,警告人们不可急功近利,竭泽而渔,更不能心怀叵测,逆天道而行!然时过境迁,一代又一代人总是一遍遍重复前人犯过的错误,在大自然面前跌得头破血流而不管不顾,真正被荼毒当替罪羊的往往又是基层民众。譬如三聚氰胺奶粉,譬如转基因粮食,又譬如瘦肉精添加剂苏丹红色素等等,哪一样不是贪官奸商在作孽?哪一样又与意识形态主流精英脱得了干系?哪一样不是道德沦丧,文化精神颓靡的恶果?但他们还不是照旧予取予夺自我感觉良好么?但是,地火在奔涌激荡,越来越多的人看穿了奸邪之徒的嘴脸。巫资华先生这首诗就是从最容易被人忽略的“酒瓮石”着墨,于平淡处发掘出重大意义。“当年天醴溢芳醇”,鸿蒙开初,宇宙澄清,风调雨顺,山川秀丽。在广东霍山一带,自然生成的罅隙泉水汩汩潺潺,虽然细流却永不枯竭,给附近的民众带来了生活的便利和精神的慰藉。诗人一开始就将一副动人的画面和盘托出,充满喜悦和赞美之情。也使人格外怀想既往岁月里美好情景。天醴,自然生成的一泓甘甜泉水,醴,从酉从豊,互义为字。粮食...
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满庭芳*白玉兰(快乐飞武)
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清风 »
欢迎快乐飞武小妹,你的词作《满庭芳*白玉兰》真是将白玉兰写得出神入化,花香馥郁、冰清玉洁,楚楚动人、不卑不亢,非常喜欢你的词作!
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临江仙*梦赏樱花(快乐飞武)
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快乐飞武 »
临江仙 梦赏樱花
漫游佳境犹疑梦?明眸览尽春光。粉英金蕊斗芬芳。东风惬意,送我一襟香。
醉心更甚千杯酒,歌飞莫笑张狂。行云流水韵悠扬,龙蛇笔走,题字不思量。
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祝福清风姨访谈园满成功(诗狼)
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清风 »
谢谢君婉婕缘朋友的鼓励,谢谢你的诗作,感谢飘忽的云辛苦编辑!
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清明节回故乡(珍妮)
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纵横天下 »
一
半夜铃声响,
惊奇睡梦人。
婆婆身有恙,
感谢好心邻。
二
(新韵)
早起寻赠品,
来回不厌勤。
蜜糖调病体,
牛奶更滋人。
三
驱车争秒秒,
忐忑念娘亲。
姊妹三方汇,
虚惊悦众人。
------------------这三首诗,除用韵准确外,格律也可。但细究起来,三首皆与打油体、老干体甚是相似。我提三点建议:1、绝句诗的篇法“起、承、转、合”值得楼主用心研究一下。2、写诗最讲究意境营造,楼主有必要在这方面下功夫。3、炼字方面也有待提高。我是不喜欢绕弯子的人,说话直率,若有说错,请楼主见谅。
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七绝二则*清明祭(沙海涟漪)
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纵横天下 »
清明夜祭尽成灰,
泪未盈腮雨似锥。
早逝凡身仙度否?
来生化作玉皇归。
起句“清明夜祭尽成灰”,从句式结构来看,是“夜祭”“尽成灰”了,但这样是不通的,应交代清楚是什么“尽成灰”,想必是纸钱才妥。
承句“泪未盈腮雨似锥”,先说了泪,再来说雨,把雨的物象空间限窄了,显然,这里所说的雨是在写实。而清明的雨是毛毛雨居多,难有暴雨,当不致“似锥”,是以写景欠考虑。
转句“早逝凡身仙度否”,此句倒是转得有味。因承句没造好,转句就无法与承句扣紧了,而显得转承脱节了。
结句“来生化作玉皇归”,此句除“玉皇”一词用于此不妥外,句式顺畅。而把一个凡身之人过世后想象其来生化作“玉皇”归来凡尘,是很不贴切的。一个凡人,难以梦想当一个高官,更难做一个凡间皇帝,更何况要化作一个统御万方万世物者呢?就是化作玉皇大帝了,他会到凡尘来不?
以上是我的个人看法,若有不妥之处请谅。
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七绝*清明雨(沙海涟漪)
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纵横天下 »
清明拭泪雨添愁,
只恨寒山梦未休。
何日赏青花入眼,
湿痕不枉为芳流。
起句精到。写得生动传神。
承句“梦”字可酌。所指甚泛,读者无法理解是什么梦,与转结句扣不上。
转句与结句算是扣紧了,但“湿痕”与起句“泪”、“雨”基本重意,转“花”与结句“芳”字基本重意,显得浪费了字位而薄了意境。
通篇来看,稍作些调整,当不失为一佳作。莫怪多嘴。
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答友人(珍妮)
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珍妮 »
天籁尊师您好!谢谢您一直以来的关心,学生真的是感激不尽。现如今,能找到您这样的免费老师实在难得,我读书不多,在这里能得到您的赐教,幸也,福耶!
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七绝*独酌(巫资华)
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醉入天籁 »
这是一首仄起首句押韵的七绝:
⊙仄平平⊙仄平(韵)
月照孤星淡淡风,
⊙平⊙仄仄平平(韵)
韶光流水两匆匆。
⊙平⊙仄平平仄
举杯忽见霜华影
⊙仄平平⊙仄平(韵)
一滴闲愁落酒中。
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梧桐影*三首(碧海清风)
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醉入天籁 »
第一首,用韵第四部,第一字“旭”现代汉语读第四声。第四声是仄声,而原梧桐影词牌要求是平声。第二首用第十四部韵,同样是第一字“夕”字现代汉语读第四声,是仄声,而词牌要求平声。第三首与上同。这样看来,碧海清风这样做一定是有意为之,我无话可说。不知当日首创梧桐影词牌的人作何感想,为什么一定要仄声起呢?
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珍妮 »
为大姐喝彩,为文学风喝彩!同时感谢大姐使我实现了文学夙愿,在您的带领下我又来到了中国文化创意论坛。海阔凭鱼跃天高任鸟飞,再次真诚地道声,谢谢大姐!
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