文学风

东风夜促销花貌，朝起珠帘空漫织。散落红衰湿绮赏，残宵不晓累春蕤。润滋绿叶染罗袖，旦日怎知斗艳姿。夏木阴阴连翠遍，自寻娇月探芳怡。-----------------------从这首诗来看，“织”字出韵了，作者朋友的诗词基本功还没过关呢，呵呵，加油！

说说“多愁善感”作者：空谷幽兰

在读《红楼梦》的时候，我们一般都会说林黛玉太“多愁善感”了。其实换个角度想想，黛玉的才情自是胜他人一筹的，这大概也是源于她的“多愁善感”吧，从多愁善感导致的心思细腻，才对世界有如此一番感悟，否则她的诗是不会这么美的。
回到作诗来说，诗境的描绘都是源于“感”的，如果没有这个“感”，是不成诗的。可感的东西很多，感悟、感觉、感知、感受，这些未尝不是作诗的方法。
在学习作诗的时候，最早就过于拘泥于平仄韵律，自然学好了这些是作诗的基本条件，但也不能就陷在里边出不来。
随着学诗的渐渐入境，也算是慢慢知晓，学诗写诗最重要的是“感”，只有真正与你所处的世界拥抱，将外在可感的世界与内心的世界相互联系在一起，才能将真情写入其中，融入自己的东西。学诗大致五个月有余，现在再拿起初学时的作品确实是觉得不怎么样了。“为了写诗而写诗”、“为了填词而填词”，哪里有当自己心泉涌动之时来得容易呢？怎能有这样来的更顺畅自然呢？现在再拿起前边写的诗有时就懒得修改了，因为都是前人的句子，前人的词语的叠加，少有自己的见解，最后就说：还是放下吧！
现在渐渐发现，自从学诗以来，心思更加细密了，加上本来的性格使然，有时都觉得自己像黛玉了。自然界的一草一木、一山一水都能引起自己的关注，将它写入诗中，这大概算得上是一种感知了。中国的文化很奇妙，似乎是永远都要“中庸”的，太过了也不好，所以才有了物极必反的一说。林黛玉虽说是多愁善感、空累了一身病，却也是个绝妙的咏絮才了。多愁似乎也没必要，不过情感还是要丰富一些的，否则人间微妙的变化又如何可以捕捉得到呢？这也就暂且算作是善感的前提条件了。以丰富的感情去感悟整个世界，所收获的也将是整个世界。 不仅不提到四月廿五日与五月五日了，都是在下午的时候，我去了陕西省图书馆，四月廿五日看到的是娇嫩的花朵初绽笑脸，还有许多蜜蜂飞舞，随即便写下：三春晖叶长，游蜂绕花林。渐隐绯红翠，人间四月新。当时还很高兴，我竟然能够捕捉到这样的景色，生动活泼。但只隔了十天，在五月五日再去的时候，却已是万紫千红，还有些许乱花，虽说“花无百日红”是以前经常读到的句子，却并未有这样真切的感受。这一天晚上，我又填了一首《南歌子》，与先前完全是两样心情了： 四月春阳暖，娇花蜂舞歌，旬时重见叹红蓑，满目残枝，自向晚风嗟。
绿水飘零尽，淑人不弄笳，却临桥断柳风斜，岁月悠悠，意味在天涯。两篇作品虽写了同一景致，但物本身表现不同，以至于两首中的感情差别就如此之大了。这样的景色也算得上是心灵的感受了。
现在也渐渐是有了如此的习惯，没有触动不动笔。现在不禁要笑初学填词时的想法了：每天填一首词，三月多下来，也就一百首了。如今再想想自己的言语，简直是有些无稽之谈了。
动从心起，文从笔出。只有这样，才能有更好的作品出来。其实也是如此，自己的无题诗也就多了起来。今天的这一首：东风夜促销花貌，朝起珠帘空漫织。散落红衰湿绮赏，残宵不晓累春蕤。润滋绿叶染罗袖，旦日怎知斗艳姿。夏木阴阴连翠遍，自寻娇月探芳怡。这是依据早晨的绝句改过来的，还算是有些感悟吧。
多愁善感，怀着一颗博大的心，用时时细腻的思维体味不经意之间心灵的触动，这大概就是以前写的“萦绕蒙混牵魄动，与诗共舞九重天”了。
2012年 5 月 11 日


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