文学风

天籁词品：”梅韵依依“《喝火令步韵冷月斜窗兼寄伴云来》上阕赏析

作者：◇ 醉入天籁



喝火令·步韵冷月斜窗久倚桥亭畔，逡巡柳岸西。一枝红蕾任风吹。横笛鬓间飞雪，寒鸟度香归。暮色山城隐，檐牙夜露垂。曲中期待已无期。记得曾经，记得泼茶时，记得掌心相约，约到小梅溪。
喝火令.冷冬初韵兼寄伴云来寒水流深去，危楼向日西。暮城霜重任风吹。十里宠街弱柳，不解送人归。罗帐昏灯暗，烘帘自在垂。觉来滋味更无期。无奈当年，无奈酒醒时，无奈花开时候，春到武陵溪。










梅韵依依的喝火令中规中矩，想必按谱填词已成积习。这是值得学习的。学填词当以正格，变格异体不足论。既然用词牌，就得以词格。词格若都四不象，焉论其他？这首词唯一不足是现代气息稍欠，应是遣词宜古之故。词中可圈可点处颇多，现在一一道来： “久倚桥亭畔，逡巡柳岸西。”——正格词牌此句：仄仄平平仄，平平仄仄平，一丝不苟。再看遣字，久托出时态，倚表人物姿态，桥指方位处所，亭拟具体位置，畔映照久、倚，实写人物之疲累，内心之躁动；缩影桥、亭具化天籁之肃静，环境之清幽，围绕人物着墨。此种手法于静中显神态，以神态如境静，字字妥帖，处处呼应观照。为之叫绝其一也！逡巡，徘徊踟蹰状，动词后缀柳岸西组成宽对，柳谓空间，岸分左右，西别于东南北。至此，人物之神韵情状呼之欲出，为之叫绝二也！原词谱接连两逗点，第三句才为句点。之所以不同，是因为词人另有布局。往下读： “一枝红蕾任风吹。横笛鬓间飞雪，寒鸟度香归。”，第二句点定格仄平平仄仄平平，为七字句；词人在这里用上了特写镜头单独成句，特别突出了一枝红蕾任风吹。数量词一枝区别于一支一朵一瓣，说明红蕾是连枝被风吹起；蕾，指红梅的花苞和花瓣，意喻风大，副词任的作用也在于此。为何要独立成句？其一是说虽然风大但因为是连枝吹起，似乎是指狂风或者旋风，无论什么风，这里吸引词人眼球注意力已有惊诧惊奇意思在内，而是暗指时空跨度较大。任字凸显了风狂暴之状。为这副词叫绝者三也！横笛鬓间飞雪，正格平仄仄平平仄。横笛前省略“有个人”主语，这是谓前省，还是在写风大。横有两用，一是别于直箫吹法，面向低处，眼帘眯垂，吹为齺嘴吐气，横则表现两手平端偏左或偏右，目光与笛凝或闭，吹字则为本义。鬓间飞雪，说明此人正在聚精会神，被乐律带入了乐境而顾不上捋捋拂扫。写人物而用物象衬托，动景中见静迷之态。手法亦相当高超，为之叫绝者四也。第三句点寒鸟度香归，正格为平仄仄平平。是承上由实入虚，不具指什么鸟，因为风大，鸟飞匆促，实不了，度字亦虚，实义为找、采撷、衔来。香，形容词意动为名词作谓补后宾语。为“度”字叫绝者五也！ 比较而言，这首喝火令下阕词格无谬，但词境相形失色，明显气韵才力不济，无可圈点之处。故从略。冷月斜窗之喝火令首先是未老实按谱填词。寒、十、弱、罗、花、春和叠句里三个无字均不是正格喝火令谱之平仄，词境又逊色一筹，亦从略。综上所述，梅韵依依此喝火令虽为步韵，在论坛词版应算上乘之作。