现代诗《莲的心事》赏析（天籁）
RE:现代诗《莲的心事》赏析（天籁）
诸位，我只是一个弹花匠，弹花匠不是有一个花锤么？我拿这个花锤弹拨你们的文字，目的是和你们共同弹出一床扎实漂亮的好棉被，让读者感觉这棉被舒服、爽。但我会吸取一个教训，有需要我去弹棉被的我就去弹，我会自顾的说我的一家之言，而且言无不尽，只是希望你们别骂我就可以了。不需要甚或厌恶我去的只好低眉敛首地让道。
现代诗《莲的心事》赏析（天籁）
现代诗《莲的心事》赏析
文章：醉入天籁 编辑：清舒
黄昏静谧
一抹夕阳轻吻着湖面
泛起了淡淡幽蓝
一阵微风拂过
湖水荡起了层层涟漪
一朵洁白的荷花
含露欲滴 孤寂地
玉立在湖面
悄悄绽放
莲的心事
一生默然守侯
《莲的心事》共十一行诗，两节。主旨和关键词是莲“默然守候”花开的心事。先看第一节： 黄昏 静谧/一抹夕阳轻吻着湖面/泛起了淡淡幽蓝/一阵微风拂过/湖水荡起了层层涟漪/ 这是咏物诗一般的着墨方法，交待时间（黄昏）、营造气氛（静谧）、实写环境（湖面）。运用感官功能写环境的具象使其具有立体感，“一抹夕阳吻着”，字字活托出形象思维。一抹，说明阳光很轻微，说明阳光是从西山山垭或者是湖面周边的树丛间隙照射过来。“吻”，动词拟人化恰到好处，同时写出人与自然、阳光与湖水和谐交融，使人生发出景色宜人，愉悦灵动之感。接着写视觉：“泛起淡淡幽蓝。这一诗行省略了主语夕阳吻湖面这个主谓词组，为什么省略呢？因为这些在空间时间里是同时的，因此，诗人用了时态助词“着”，说明是现在进行时、正在进行时。这一思维细节突出了诗人用字的匠心。幽蓝，主色基调自然是蓝，用幽来修饰，说明这种蓝色彩不强烈不显眼，前面再用“淡淡的”来形容，是说蓝色基调暗了，一点不明显了，它可能是灰暗的，若隐若现的蓝。于是，动词“泛”已经呼之欲出，自然贴切得天衣无缝。以上是从视觉的角度写。接着写触觉和视觉、心情的交融，微风拂过，首先是人的皮肤触觉，微风很轻盈很舒爽，它拂过面颊，撩动睫毛和发丝，但风又不是太轻，因为它拂过湖面时荡起层层涟漪，涟漪（lianyi):细小轻微的波纹。层层，一圈接着一圈。这一句是将几种觉的功能交错来写，富有动感和立体感。以上为第一诗节。 第一节诗其实很简单，就是将几个具象用四个动词“吻着、泛起、拂过、荡起”串起来，着力渲染湖边的景色，为第二节诗“莲的心事”做铺垫，四个动词配合着助词用得较好，比较起来，“荡起”不够传神和贴切。着力强调一点，无论些什么式样的文字，动词的运用始终是文章出彩的关键。 再读诗的第二节： 一朵洁白的荷花/含露欲滴 孤寂地/玉立在湖面/悄悄绽放/莲的心事/一生默然守侯 有人会说，第二节的第一诗行显得有点突兀，其实这是不对的。第一节诗将必要的要素都写了，再来些什么点缀和铺垫就显得画蛇添足。所以，就这样直接白描最好。莲花颜色有很多种，诗人在这里选取“洁白”来写，我以为这是有原因的。因为只有洁白颜色才能与黄昏湖面的光色景物形成最鲜明的对比。红莲、粉莲或其他色系的莲花与夜色对比色不强烈，不能营造强烈的视觉效果和记忆效应。在白昼则会是另外一副景状。再一个原因就是为下一诗行做映衬：含露欲滴，这里的露珠是湖水的水珠。莲俗称荷，也叫芙蓉。莲花也就是莲花，一枝莲花由许多花瓣团团绽开。因了露滴，我们还想到莲花与水面的空间距离，莲花还是花蕾时一定挨近湖水，就在黄昏这一瞬间，它伸出了水面，还来不及将浑身水珠因风抖落。这种笔法十分高明，几个字就寓动于静，将时空和花语浓缩。就像一个婴儿诞生时，人们屏息静气听到第一声啼哭而欣喜，其实在此之前，母亲和婴儿许许多多的过程都被略过了。所谓诗的语言由此可见一斑。此后的“孤寂地”是语法中状语后置现象，它本来是“孤寂地含露欲滴”。之所以后置，就是为了突出情状，达到强调的效果，还有一个作用是说这一枝莲花是满湖莲中最先绽放莲瓣的，它还没有到呼朋引伴满湖盛开的时候，所以它是孤寂的，因占先而孤寂，因孤寂而骄傲，这就将拟人手法推向了高潮。玉立在湖面，亭亭玉立在湖面或者在湖面亭亭玉立，都是一样的效果。从“玉立”到“一生守候”，诗人已经跳出境界生发出咏叹了，也就是抒情的阶段。因此后面三行诗是全诗的眼，平常我们说的画龙点睛也有这个意思，写那么多景物和过程全部是为后面这三行诗服务的。诗人同时也没忘升华莲的品格和情操：“悄悄地绽放”，为什么是悄悄的呢？因为这占先开放的莲花深知孕育蕴含的美好和奇妙。它要让同伴充分享受这种美好和奇妙，它要将花语的时间停滞，它希望同伴们沉入天籁与万物和谐共生，它要将湖边绚丽的景观珍藏。因为这曾经是自己的心事，理所当然也是别的莲花的心事。为了这一刻，哪怕毕生默默也心甘情愿，哪怕毕生守候也无怨无悔，哪怕自己不绽放，众生寂寥也在所不惜。诗人在这里倾注了满腔的人文关怀精神。至此，诗行嘎然而止，诗意却余味无穷。
