浅淡诗联创作（五岳松）审核；叶的奉献
RE:浅淡诗联创作（五岳松）审核；叶的奉献
谢谢老师分享创作心得，真的很受益——我把这里涉及到的佳句都记在笔记本上了，呵呵呵
浅淡诗联创作（五岳松）审核；叶的奉献
浅淡诗联创作
作者∶五岳松
诗词曲联，简称诗联。她是中华民族灿烂文化别具一格的传世之宝。我们要继承和弘扬这一优秀的民族文化传统。
怎么写诗联呢？第一要掌握声韵和，即平仄押韵的调和（联不须韵，其它皆同）；第二要讲究文辞美，即语言文字的优美；第三要注重意境新，即立意取材的新颖。
第一点声韵和是最基本的常识，暂且不谈。这里，我就文辞美和意境新两方面谈点体会。
文辞美，就是将语言文字的组合变化，技法等语感方面用得恰到好处。这必须做到两点：一是多读前人佳作，从中吸收丰富的营养。“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟”.“读书破万卷，下笔如有神”，它阐明了“读”和“写”密不可分的关系，强调了“多读”的重要性。正如鲁迅所说：“读书必须如蜜蜂一样，采过许多花，这才能酿出蜜来。”
二是要推敲字句，以求显示出语言的音乐美和形象美。诗是精练的语言，一句话. 一个字里面蕴藏深厚的旨趣。所以诗家以一字称工，刻意锻炼，以求精深。
古今诗史上流传着许多炼字锻句的佳话和见解。贾岛写的诗中有一联：“鸟宿池边树，僧敲月下门”。后来他觉得“敲”可以改成“推”字。用“推”好，还是用“敲”字好呢？他反复比较，细心体味。连骑在驴背上也引手作“推”“敲”之状。一次撞上大文学家韩愈，说明原委。韩即勒马沉思说：“用‘敲’比用‘推’字好。” 推敲都是平声，属动词，符合格律。但“敲”字打破了夜空的寂静，更响亮. 更生动地表达了静静的月夜，一个老僧回庙的情景。
王安石的“春风又绿江南岸” 中“绿”字，原先曾用“到”.“过”.“入”.“满”等较准确的动词。他经过十几次推敲，最终定“绿”。显然那些动词都不如动词化的形容词“绿”能给人以生动新鲜. 春意盎然的印象。这“绿”字，把不容易传达的听觉和感觉化为明晰的视觉，即春风“吹绿”，江南水乡是一派生机勃勃. 欣欣向荣的景象。
郑谷看到齐己的《早梅》诗。“前村深雪里，昨夜数枝开”。他沉吟后说：“数枝非早也，未若‘一枝’”。事实上“一枝”未必符合生活的真实。从诗题看，“一”更能突出“早”字，较“数”字更警策。这就是艺术源于生活而高于生活。
任翻作《题台州寺壁》诗“前峰月照一江水，僧在翠微开竹房。” 他走几十里路后，想起“一”不如“半”字好，马上返去改成“前峰月照半江水”。其实“一江”并无语病，改为“半江”，即见空灵。这是诗家避实就虚的用意。
鲁迅《为了忘却的纪念》中有两句原稿：“眼看朋辈成新鬼，怒向刀边觅小诗。” 他多次推敲，将“眼看”改成“忍看”，充分体现他对反动派的满腔愤怒和对革命先烈深厚的悼念心情。将“刀边”改成“刀丛”，反映出当时白色恐怖下的严重性和他那种威武不屈. 顽强奋战的斗争精神。
锤炼诗句是要花很多心血的。千锤百炼才能成佳作。杜甫说：“为人性癖耽佳句，语不惊人死不休。” 孟郊说：“夜吟晓不休，苦吟鬼神愁。” 贾岛说：“二句三年得，一吟双泪流。” 袁枚说：“爱好由来下笔难，一诗千改始心安。” 臧克家也说：“我力求谨严，苦心推敲. 追求，希望每一个字安排在最恰切的地方，螺丝钉似地把它扭得紧紧的。” 这些精益求精的精神是值得我们好好学习和继承的。
意境新，就是从立意. 取材. 角度. 结构等方面做到新颖别致。明代有位女诗人，想写首《听月》诗。其夫认为不可；明月有形而无声，怎能“听”？女诗人下笔挥毫，一首七律跃然纸上：
听月楼高接太清，楼高听月正分明。
摩空輗軏冰轮转，捣药铿锵玉杵鸣。
曲罢霓裳音细细，斧柯丹桂韵丁丁。
忽然一阵天风鼓，吹下嫦娥笑语声。
女诗人通过丰富想象，把神话传说中的玉兔捣药. 吴刚伐桂. 嫦娥起舞都同声音联系起来，加上“天风鼓”和“笑语声”，汇成了一支欢快和谐的“明月交响曲”，给人以美感。诗的题材新颖. 角度别致. 立意更显高远。它把视觉形象的明月转化为听觉形象的明月。明月真的可“听”呢！当然这个“听”只能是想象中的“听”。这正是作者想象构思的独到之处。
宋祁的“红杏枝头春意闹”。一个“闹”字不仅形容杏花红而繁盛，更是把无声的姿态说成好象有声音的波动。把无限的春意给活画出来了。
贾唯孝：“雨过树头云气湿，风来花底鸟声香。” 严遂成：“风随柳转声皆绿，麦受尘欺色易黄。” 声音不但有气味——香；而且有颜色——绿。
王灼：“枝头便觉层层好，信是花相恼。轮船一醉百分空。弃了如今醉倒闹香中。” 吴潜：“数本菊，香能劲。” 这些香不但能“闹”，而且能“劲”。
李贺：“天河夜转漂回星，银浦流云学水声。” 韦应物：“绿阴生昼静，孤芳表春余。” 这里流云能“学声”，绿阴能“生静”。
“促织灯下吟，灯光冷于水。”（刘驾）；“避人幽鸟声如剪，隔岸奇花色欲燃。”（林东美）；
“鸟抛软语丸丸落，雨翼新风汛汛凉。”（黎简）；“商气洗声瘦，晚阴驱景劳。”（孟郊）。这些灯光和花色都可以有温度，“冷”.“欲燃”；鸟语有时快如“剪”，有时又软如“丸”；声音也有了“肥瘦”——“声瘦”。
这些都是诗人对生活独到的发现和独特的心理感受。真是别开生面，活灵活现，绘声绘色把静止的事物写活了，把单一的颜色写得五彩缤纷。
以上是本人借鉴前人的经验，谈点写诗联的浅见，谨以此抛砖引玉。
于亦乐轩
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