我为什么批判现代诗歌（火鑫）叶的奉献

[醉入天籁]

文学批评是文学繁荣的可靠保证。离开了文学批评，某些文学表达形式就成了文学家或写手们自鸣得意的梦呓。火鑫的这篇对现代诗歌的批评文字虽然不是鞭辟入里，但却有自己独立的见解。表现了一个文化人或真正的诗人不随波逐流，不人云亦云的独立思索精神。天籁加精推荐。

[紫藤花]

这篇文字今天才看到，火鑫朋友说的那几首网上盛传的也叫诗歌的东西我也看过，真的不敢苟同，简直就是对文学的亵渎，火鑫朋友这种精神值得我们学习，好，支持天籁老师所说，推荐了！

[轻轻地我走了]

作者说得有道理！
我们写诗究竟在写什么？无非是写深度和难度。难度体现在技巧上，深度体现在思想上。一首真正的好诗，要给读者带来新的感觉、新的发现，或者新的意象和想象，新的构思角度和语言风格，此外还要有思想感情和表现形式的完美统一......
我等泛泛之辈，永远到不了这个高度！

[江湖夜雨]

现代诗犹如抽象画，容易让其实不通的人混进来

[火鑫]

我为什么批判现代诗歌

文：火鑫 编：叶的奉献



诗歌最重要的是什么？有人说是思想新颖，有人说是形式独特，有人说是意象深刻，有人说是语感节奏。在我看来这些都不是，诗歌最重要的是爱，真挚的感情才是诗歌的灵魂。 一首好的诗歌就是一座震撼人心的建筑。感情就是这座建筑的基石，没有它其它所有都是浮云。如果感情到位，甚至不需要其它的格律、意象、各种修辞的修饰。 这样的诗歌就像西安城墙，就像万里长城一样。如果在这些建筑上做美化，反而会画蛇添足，惹人反感。但你能说它不是一座不震撼人心的建筑吗？比如海子的《面朝大海，春暖花开》　
从明天起，做一个幸福的人
喂马，劈柴，周游世界
　　从明天起，关心粮食和蔬菜
　　我有一所房子，面朝大海，春暖花开
　　从明天起，和每一个亲人通信
　　告诉他们我的幸福
　　那幸福的闪电告诉我的
　　我将告诉每一个人
　　给每一条河每一座山取一个温暖的名字
　　陌生人，我也为你祝福
　　愿你有一个灿烂的前程
　　愿你有情人终成眷属
　　愿你在尘世获得幸福
我只愿面朝大海，春暖花开 情感真挚，朴实美好，细细品味让人感动。 然而大部分诗歌不能达到这样的高度，也因此大部分诗歌需要添加格律，意象，修辞等来美化诗人情感的建筑。这些都是没有问题的，无可厚非。格律为意境效劳，形式为内容服务，这样的话题诗人学者们讨论过很久，也没有什么大的分歧和争执，我这里也不需赘述。只可惜现代中国的诗歌却出现了极为荒唐的现象。 没有情感，没有格律，没有意象，没有修辞，没有语感……的也叫诗。比如下面的几首。 《一个人来到田纳西》 　　毫无疑问 　　我做的馅饼 　　是全天下 　　最好吃的 《苍井空》苍井空的漂亮是纯男人的漂亮因为那是多少宅男的渴望圆润而挺拔的乳房我们一次次把她观望天使般的容颜宅男们去哪里追寻多少个日日夜夜总把那向往，往那餐巾纸里藏。 我从来不反对口语诗，我也读到过一些口语化却让人感触深刻的好诗，然而像这样的作品如果说它是散文我并不反对，可是有人把它称作诗还量身订做一个名字的时候，我就想笑着称这些为垃圾。更令人失望的是这样的东西竟然获得了鲁迅文学奖，我想鲁迅如果活着看到这样的东西得奖，何止会唾他一脸，简直是唾他一脸。这是我批判中国现代诗歌的第一个现象。其次我想说的是谈谈现代很多诗人将情感和修辞、意象本末倒置的现象。很多诗人不注重情感，口里喊着新颖，一首感情丰富打动人心的作品到了专家级诗人那里，他们首先去感受的往往是意象，修辞审美等等。他们对审美到了一种痴的程度而完全忘记了诗歌的“本”是什么。意象派的开山人是美国诗人卡尔·桑德堡，他有一首经典之作《雾》

雾来了。　
　轻轻地，　　
踏着猫步。　　
静静地，　　
它坐下观看，　　
观看城市和港口，　　
然后再重新上路。

雾被意象为猫，这个意象很贴切的表现了雾的特点，这才是创作意象的目的，好的意象就该如此。而我们的诗人却更多的在写一些晦涩不懂的意象。一首一百字的诗，我们需要写几千字去解读去审美，还往往什么也审不出来，大有难尽其意之势，这是我们构思意象的问题。
还有一个是朦胧诗，我不反对朦胧诗，李商隐的朦胧诗就给人一种美的享受。然而现在却有很多诗歌爱好者把朦胧诗视为诗歌的真经，将毫无关系的句子拼凑在一起,文体支离破碎，脉络不明人皆不知所云. 朦胧之美不是不可提倡，关键要朦胧得体，不要故弄玄虚。
悲哀的是我们现代人大都读得懂千年以前的唐诗宋词，却读不懂现代诗，是现代诗歌文明进步了吗？答案相反，是垃圾多了。还请诗人们，学者们不要扭过那个钻进的牛角尖，创作更深入人心的诗歌作品。
希望现代诗可以多些让人们认同的作品，更希望现代诗人里能出一些杰出的诗人，真正意义的诗人。






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