高阳台·月夜思远人（若昭）审核：衣裳

[云想衣裳]

生平惯负相思债，怎忍心抛得，这样花容。
凭谁为解三生孽，问今生、何处相逢。
这样的句子很美，总的来说，全篇一字一句都是我非常稀饭的！

[梦行千古]

轻轻的愁思，如月影雁迹，引人遐想

[清风]

喜欢若昭小妹的诗词，在我看来是因为她的作品字字珠玑，读来朗朗上口，意境非常优美动人，谢谢小妹！

[醉入天籁]

说几点个人修改意见：第一，可平可仄的字如“冷”字处可平可仄，但原谱要用平声字，还有秋、谁、忍、人、关、月、雁、何八字都应该用原词谱所要求的平仄。为什么呢？因为这是在倚声按谱填词，平仄不对，唱起来就可能出现涩音滞音，使用乐器时就不协调。第二，“这”字，词林正韵里未曾收入该字，而你用的是词林正韵。所以，理应另外找字代替。第三，多音字问题，古人制词谱时都是依据地方方言择字，当时虽然觉得一字多音，但并未明确多音字的诸般定义，因此，古人用多音字是正常的；今人呢？已经有了多音字表，并对多音字的音、义、词性和用法都有详细规定，所以，填词时应该尽量避免混淆，以免别人读错音而使得理解歧义。若召此词多音字有“空 漫 卷 干 负 相 思 涯 望 重 凭 为 三 相 不 看”16个，就是说，读者很可能读错这16个字音，如果加上前面9个可平可仄位置的字，这首词可能因此在25处位置使配乐和歌唱出现问题。第四，此词在上片用了“冷月窥窗，昏灯照影”表现时间和环境，如果按若召所处地点来判断应该是在深秋晚上18时到21时这个时段之间。但她却在下片尾用了“月落乌啼，雁迹云封”，这在时间上不是呼应，而是矛盾，因为中间没有任何一个字眼用来表现时间环境的转换。
综上所述，若召还应仔细咂摸这首高阳台。

[醉入天籁]

当然，我这是一家之言，是站在高标准严要求基础上的一家之言。其实，若召的词不但在文学风无人能及，在其他专门写作近体诗词的网站也毫不逊色，甚至比自己出书的某些“词人”的作品都要好。正是因为好，因为本人喜欢才说了以上的话，希望不要因此造成什么误会。我的朋友荒堂说得好，现在的人填词绝大多数是瞎胡闹，是在糟蹋传统文学精华。我以为这无所谓，总有一个学习提高的过程嘛。问题在于不懂装懂，在学习上不老实的态度。学习本来就是一个循序渐进、逐步提高的过程。在这个过程中，最重要“闻过则喜”。要让别人说三道四，说得对的接受并改进，说的不对的也要正确对待。这一点，云想衣裳做得最好。

[若昭]

谢谢老师们

[若昭]

谢谢

[荆棘鸟]

欣赏若昭的词，也是学习的过程。天籁老师这样仔细的点评，确实是很专业，也很敬业，我们都需要注意避免常识上的错误，也要注意诗词中的字、词精炼、准确。感谢天籁老师。

[若昭]

高阳台 ·月夜思远人

文:若昭 编:衣裳


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冷月窥窗，昏灯照影 ，空庭漫卷西风。
悄倚阑干，两眸秋向谁浓。
荒园落叶成凄黯，有谁怜、一地愁红。
泣声声，浪子离家，却觅无踪。
生平惯负相思债，怎忍心抛得，这样花容。
人隔天涯，关山望断千重。
凭谁为解三生孽，问今生、何处相逢。
不堪看，月落乌啼，雁迹云封












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