好美的荷花！好美的莲池！！
虽然还是春寒抖擞，诗人已徜徉在风和日丽的初夏。
晨光熹微，蜻蜓！翩飞，撩乱光影，舞动清新，缤纷双翼，不经意碰落露珠，一滴晶莹霎时濡湿了花蕊，暖透了花心、绽开了花瓣。放眼望去，呀！好大的莲池。一片片湖水倒映深邃的天蓝，莲梗荷叶微微颤动。阳光下，天蓝，水蓝，满湖氤氲碧蓝。
这是诗的第一节，两个完整单句，全是写景。摄入的意象有露、花蕊、蜻蜓、天蓝、湖蓝、莲池，隐藏的还有夏晨和晨光、有清新的空气、有弥漫升腾的氤氲轻雾、有其他自然景物的点缀映衬。还有诗人荡漾兴奋的心情。诗人用了聚焦一词，这也是诗人熟练运用的写景方法，蜻蜓翩飞、露滴花蕊是特写动感镜头，天蓝湖蓝莲荷碧蓝是扫描镜头，焦距的长短、景色的动静，点面的结合，一幅自然咸宜的夏晨风景彩画。
诗的第二、三、四节是这幅画的延展和畅想，诗人有丰富的联想形象思维。这里，我想与冯柳互动，请他自己来完成这篇诗评，翘首以盼。
荷花赋（冯柳）
RE:荷花赋（冯柳）
Quote引用ID编号为46412,称呼为醉入天籁于2012-02-28 16:48:24发表的 : 好美的荷花！好美的莲池！！ ..
首先在这里感谢醉入天籁兄台，醉兄为这首拙作付出了汗水，对第一节的点评十分精彩，在此表示深深的感谢！并希望今后多多指导，共同进步！醉兄留言要小弟互动、完成这首诗的自评，我感到既荣幸又惭愧，荣幸的是醉兄看得起我这个无名小卒，惭愧的是小弟生性迟钝，有负重托，但又没有推辞的理由，只有献丑了。
第二节也是写景、拟人的手法将远景拉近，“你” 不是指第二个人，而是指宽阔的湖、湖中的荷花，它如眸子般凊澈、明亮。“透过眸子∕我看到唐朝的柳” ，添上了一种古典的美感，使画面增强了魅力，“柳在堤上∕轻轻摇动∕你是它心中的明月” 湖看柳阿娜多姿、柳把湖比作心中的明月，相映成辉，相互媲美。这一节景象的描写不以真切细致取胜，而着重于把静的情景激活起来；湖中的荷花鲜艳夺目、它们多象天上的仙女下凡，无论你的心情多寂寞、多闷，只要你走近这烂漫的绮丽的世界，心情就会格外清爽，“这点天空比我∕更清楚，山月比我更明白” 这是一种心情的写照、也是第三节对大自然的赞赏；第四节是这首诗的升华部分、把读者引向一个更高的境界，它不是神话世界，而是来自生活现实，给人留下美好的向往和憧憬……“用莲叶从池塘里∕一滴一滴舀起来∕喂饱山间那轮瘦瘦的月” 形象、贴切、意境优美！
这首诗，是感情的自然流露，给人以轻灵、飘逸的感觉，着重抒发内心的感受，语言朴素。浅浅赏析，如有不妥，请朋友批评指正！
首先在这里感谢醉入天籁兄台，醉兄为这首拙作付出了汗水，对第一节的点评十分精彩，在此表示深深的感谢！并希望今后多多指导，共同进步！醉兄留言要小弟互动、完成这首诗的自评，我感到既荣幸又惭愧，荣幸的是醉兄看得起我这个无名小卒，惭愧的是小弟生性迟钝，有负重托，但又没有推辞的理由，只有献丑了。
第二节也是写景、拟人的手法将远景拉近，“你” 不是指第二个人，而是指宽阔的湖、湖中的荷花，它如眸子般凊澈、明亮。“透过眸子∕我看到唐朝的柳” ，添上了一种古典的美感，使画面增强了魅力，“柳在堤上∕轻轻摇动∕你是它心中的明月” 湖看柳阿娜多姿、柳把湖比作心中的明月，相映成辉，相互媲美。这一节景象的描写不以真切细致取胜，而着重于把静的情景激活起来；湖中的荷花鲜艳夺目、它们多象天上的仙女下凡，无论你的心情多寂寞、多闷，只要你走近这烂漫的绮丽的世界，心情就会格外清爽，“这点天空比我∕更清楚，山月比我更明白” 这是一种心情的写照、也是第三节对大自然的赞赏；第四节是这首诗的升华部分、把读者引向一个更高的境界，它不是神话世界，而是来自生活现实，给人留下美好的向往和憧憬……“用莲叶从池塘里∕一滴一滴舀起来∕喂饱山间那轮瘦瘦的月” 形象、贴切、意境优美！
这首诗，是感情的自然流露，给人以轻灵、飘逸的感觉，着重抒发内心的感受，语言朴素。浅浅赏析，如有不妥，请朋友批评指正！
RE:荷花赋（冯柳）
谢谢冯柳先生如我所愿的互动。
现代诗在文学风网站，自从你加入后便有了崭新的局面。这对于现代诗的创作和品赏都是十分可喜的。
我在《听雨》序言里将文学风定性为草根文学网站。顾名思义，写手自然也是草根写手；文学元素深植于草根阶层，从而创作出带有鲜明草根印记的文学作品。这是一件极有意义的草根阶层自己的事情。既然是自己的事情，所有的创作、编辑和管理工作也应该由我们自己去完成。基于此，我历来提倡互动。在互动中不断提高和完善作品的质量、不断提高和完善我们的编辑和管理水平。而对作品的点评和品赏，更需要每一个文学风成员自觉完成。一篇具备相当文学底蕴的作品，需要在与读者的互动中活色生香，从而发挥它的固有功能，同时使他的原创者从中得到教益和经验。冯柳先生这篇作品的突出特点是写景、抒情有机地融为了一炉，使得触景生情、景促情生、相互映衬表里，从而使作品灵动而饱满。
现代诗在文学风网站，自从你加入后便有了崭新的局面。这对于现代诗的创作和品赏都是十分可喜的。
我在《听雨》序言里将文学风定性为草根文学网站。顾名思义，写手自然也是草根写手；文学元素深植于草根阶层，从而创作出带有鲜明草根印记的文学作品。这是一件极有意义的草根阶层自己的事情。既然是自己的事情，所有的创作、编辑和管理工作也应该由我们自己去完成。基于此，我历来提倡互动。在互动中不断提高和完善作品的质量、不断提高和完善我们的编辑和管理水平。而对作品的点评和品赏，更需要每一个文学风成员自觉完成。一篇具备相当文学底蕴的作品，需要在与读者的互动中活色生香，从而发挥它的固有功能，同时使他的原创者从中得到教益和经验。冯柳先生这篇作品的突出特点是写景、抒情有机地融为了一炉，使得触景生情、景促情生、相互映衬表里，从而使作品灵动而饱满。
RE:荷花赋（冯柳）
诗的第一节我丝毫未动，那是我在赏读时完全与诗人的思瓣吻合的原因。第二节因有长安柳字样，我沉吟了许久，想过灞桥折柳送别的意境，但纵观全诗，这一意境因伤别空远而显得与主题意蕴不太合拍，只好部分放弃了。保留了这一字眼，是为了它的凝重。调整词序和语序是为了语言逻辑和思维逻辑的顺畅。将“柳在堤上/轻轻摇动”这一单句浓缩得精致些再分行有我鲜明的主观色彩。第三节我动得相对较多，是基于原诗行的排列显得臃肿，思维不清晰，我特别突出了“天空比我更清楚/山月比我更明白”这两行诗的整齐排列，用意是强调词汇所表意象的感情色彩。诗的第四节的修改大约是出于以上相同的原因吧。读多了你的诗，发现还是语言和思维的清晰是你应该注意的问题。所有的修改，聊胜于无吧。
RE:荷花赋（冯柳）
醉兄不愧是我们的老师，很多习作经你修改、润色，就有了诗的韵味、可读性增强多了，你通今博古、观点鲜明，使我佩服，希望醉兄常常光临！遥祝近安！
