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诗联入门

文：五岳松 编：飘忽的云

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在《浅谈诗联创作》中，我谈了文辞美和意境新两点。这次补充讲诗联入门，即诗联创作最基本的常识——声韵和（平仄押韵的调和）。
其实掌握声韵和的基本常识并不难。
先说声，即平仄声调。吟诗作对，首先要掌握平仄，而辨别平仄的基础是分清汉字的四声。古汊语（老四声）以“平`上`去`入” 来表示。现代汉语（新四声）大多读音与老四声同。我们现在接触机会较多的是新四声，所以判断字音的平仄应从新四声开始。请看下面新老四声对照表：
新四声例字：
阴平 阳平 上声 去声 入声
妈 麻 马 骂

老四声例字：
平 上 去 入
低 底 帝 的
属声：(阴平阳平属)平声 (上去入)属仄声
可见，老四声的平声相当新四声的阴平{一调}和阳平{二调}属平声；上去声分别成三调四调属仄声；而入声已分散到新四声中去。如：出. 吃. 鸽. 惜等今读阴平，读. 石. 白. 合等今读阳平，笔. 曲. 法等今读上声，赤. 发. 灭. 客等今读去声；散入上. 去声中的仍是仄声，但变阴平和阳平的入声字仍要读入声；因为格律诗词是我国自唐以来形成的艺术独特的文体，否则，就无所谓格律诗词。一句话：新四声中阴平阳平{一. 二调}除去入声字派入的外都属平声，剩下的皆属仄声。
如何具体分四声，辨平仄呢？
一是按《康熙字典》的口诀读法分：平声平道莫低昂，{“家”随口读，声音不高不低}；上声高呼猛烈强。{“假”向上高读，声音比平声高而猛烈些}；去声分明哀道远，{“价”向上读到最高点，就像走远道发出“嗳”的叹声}；入声短促急收藏。{“恰”先下读再上飘，非常短促紧急收藏}。
二可采起归声读调的办法，将几个字的四声反复比读。如：通. 同. 桶. 痛，{前两字是平声，后两字属仄声}；鲜. 闲. 显. 献，分. 焚. 粉. 愤，衣. 夷. 倚. 异，巴. 扒. 靶. 坝，方. 房. 访. 放，非. 肥. 匪. 费，风. 逢. 讽. 奉等多次练读，就会自然领悟四声音律，分清平仄了。
次说韵，即押韵。指诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。如：毛泽东《七律. 长征》中难. 闲. 丸. 寒. 颜同“ ” 韵母。原通用《平水韵》请参阅《声律启蒙》和《笠翁对韵》等专用韵书。现有《诗韵新编》。
再说和，即句式的调和。近体诗的平仄按规定相互协调搭配，造成诗的节奏与旋律，表现出音乐美。常见的两种构谱定式如下：
甲. 五言平起，七言仄起。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（这叫首句不押韵。）

仄仄平平仄仄平，（这叫首句押韵。即把首句倒数第一字与倒数第三字交换位置变首句押韵）
乙. 五言仄起，七言平起。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（首句不押韵。）

平平仄仄仄平平，（首句押韵。）
需要说明的是：（一）根据诗句字数多少，分五言和七言诗。五言句是七言句割去前头两字，七言句是五言句前头加两个平仄相反字。（二）写诗大多用平声韵，分首句不押韵和首句押韵两种。（三）每种单用称绝句，双用称律诗。律诗每两句一联，依次叫首联. 颔联. 颈联. 尾联；颔联和颈联必是对仗。（四）这是两种基本构谱定式，每种可变出八种共十六种。
甲.（1）五言平起绝，首句不押韵。
山中相送罢，日暮掩柴扉。春草年年绿，王孙归不归。 （王维——送别）
（2）五言平起绝，首句押韵。
花枝出建章，凤管发昭阳。借问承恩者，双蛾几许长。 （王甫冉——婕妤怨）
（3）七言仄起绝，首句不韵。
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。（杜甫——绝句）
（4）七言仄起绝，首句押韵。
云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。（程颢——春日偶成）
甲与甲叠用为律诗。
（5）五言平起律，首句不韵。
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。 （王维——山居秋暝）
（6）五言平起律，首句押韵。
凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。黄叶仍风雨，青楼自管弦。
新知遭薄俗，旧好隔良缘。心断新丰酒，销愁又几千。 （李商隐——风雨）
（7）七言仄起律，首句不韵。
剑外忽闻收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 （杜甫——闻官军收河南河北）
（8）七言仄起律，首句押韵。
相见难时别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路, 青鸟殷勤为探看。
（李商隐——无题）
乙.（1）五言仄起绝，首句不韵。
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 （王之涣——登鹳鹊楼）
（2）五言仄起绝，首句押韵。
落日五湖游，烟波处处愁。浮沉千古事，谁与问东流。 （薛莹——秋日湖上）
（3）七言平起绝, 首句不韵。
律回岁晚冰霜少, 春到人间草木知。 便觉眼前生意满, 东风吹水绿参差。
(张轼-----立春偶成)
(4) 七言平起绝, 首句押韵。
更深月色半人家, 北斗阑干南斗斜。 今夜偏知春气暖, 虫声新透绿窗纱。
(刘方平----月夜)
乙与乙叠用为律诗。
(5) 五言仄起律, 首句不韵。
好雨知时节, 当春乃发生。 随风潜入夜, 润物细无声。
野径云俱黑, 江船火独明。晓看红湿处, 花重锦官城。 (杜甫----春夜喜雨)
(6) 五言仄起律, 首句押韵。
戌鼓断人行, 秋边一雁声。 露从今夜白, 月是故乡明。
有弟皆分散, 无家问死生。寄书长不达, 况乃未休兵。 (杜甫----月夜忆舍弟)
(7) 七言平起律, 首句不韵。
巴山楚水凄凉地, 二十三年弃置身。 怀旧空吟闻笛赋, 到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过.病树前头万木春。 今日听君歌一曲, 暂凭杯酒长精神。
(刘禹锡----酬乐天扬州初逢席上见赠)
(8) 七言平起律, 首句押韵。
孤山寺北贾亭西, 水面初平云脚低。 几处早莺争暖树, 谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.。最爱东湖行不足, 绿杨阴里白沙堤。 (白居易----钱塘湖春行)
另外应避免“三同声脚”和“犯孤平”的毛病。即每句最后三字不能同是平声或仄声；如果全句只有一个平声字（韵脚除外）就犯“孤平”。“一三五不论” 的说法大多只有第一字不论才不会出以上两病。对联亦如此。
后说对联，它是同诗词曲赋有着血缘关系的姊妹花。有诗词一样的平仄交替，只是联不须韵；无定句，无定字；有广泛的社会实用功能。有如下基本特征：
（一） 字数相等。它由上下两联组成，字数可多可少，但上下联的字数必须相等。
（二） 词性相同。两联相应位置上的词性相同。即名对名，动对动，形容对形容，数
量对数量；虚词对虚词。各类词性中小门类相对则更工整。如：
两 个 黄 鹂 鸣 翠 柳 ；
数量） （鸟名） （动）（颜）（名）
一 行 白 鹭 上 青 天 。
（数量） （鸟名） （动）（颜）（名）
（三）结构相似。两联的句法结构一致。即偏正对偏正，并列对并列，动宾对动宾，主谓对主谓等。如：明月松间照；（主谓结构） 清泉石上流。（主谓结构）
（四）节奏相合。两联在哪停顿，有几处停顿，应当吻合。如：
四 面/ 湖 山/ 归/ 眼 底；
万 家/ 忧 乐/ 到/ 心 头。
（五）平仄相对。两联平仄的位置与律诗同。即平对仄，仄对平。如：
白（仄）日（仄）依（平）山（平）尽（仄）；
黄（平）河（平）入（仄）海（仄）流（平）。
（六）意义相关。两联之间在内容上必须相互关联，体现一定的逻辑关系，构成一个有机整体。如：有关家国书常读；无益身心事莫为。
以上“六相”即对联六要素。这是从形式上讲，从内容上说，还有几点应注意。因为内容比形式更重要；平仄格律错了只影响音乐美，意思错了会出笑话，会产生误解。
1最忌上下联意重合（合掌）和不规则重字。
2对联的内容要结合时间，地点，人物，事件的特点来写。
3对联还要分主客。一般自家门联以主人身份写应自谦，只有有题款和署名的客贺联才可夸张地祝贺赞颂。这些是初学者应注意的。
总之，以上是我依据高初中语文教材内容，结合诗联教学谈的一些体会，仅供初学者参考，并请方家和读者指正！
于 亦乐轩